Очень большой раздел, посвященный приключенческим лентам. Естественно, я не претендую на полноту освещения этого жанра, но многие из находящихся здесь фильмов в свое время произвели на меня неизгладимое впечатление. В первую очередь, они отвлекли меня от той суровой действительности, которая царила в нашей стране в середине девяностых годов. Когда абсурдность и нереальность процессов, происходивших в государстве, просто сбивала с толку, повергала в уныние и подавленное состояние духа, не позволяла трезво оценить как свою личность, так и найти свое место в жизни. Извините, что так серьезно, но это истинная правда. Депрессии, охватившей меня в те годы, не позволило сбить с «пути истинного» в том числе кино. Обладая огромной видеотекой, я часто пересматривал фильмы, и на эти два часа забывал об окружающей действительности и собирался с силами. На мой взгляд, это главная задача приключенческого жанра: легкого, изобретательного, оторванного от временных пределов и мест разворачивающихся событий. Короче говоря, расскажу лишь о нескольких фильмах.
В 1932 году вышла первая звуковая экранизация повести Эдгара Райса Бэрроуза «Тарзан». Несмотря на успех первого немого фильма о Тарзане «Тарзан-человек-обезьяна» (1918) Скотта Сиднея с Элмо Линкольном в главной роли, и последовавшего в том же году продолжения «Роман Тарзана» Уилфреда Лукаса, дальше дело не пошло. Только в 1932 году студия «MGM» решила возобновить экранизацию популярных романов Эдгара Райса Бэрроуза о Таразне-потерянном в африканских джунглях сыне английского аристократа, выращенном обезьянами. Лучшей кандидатуры на главную роль, чем Джонни Вейсмюллер найти было трудно. Прекрасные внешние данные, спортивность, доброта, написанная на лице-все эти качества идеально соответствовали роли. И хотя картина была целиком снята в студийных павильонах и не отличалась какими-либо художественными достоинствами, публика заметила Вейсмюллера, и тем самым было положено начало кинематографическому мифу о Тарзане. Первое появление говорящего Тарзана дало начало превосходной серии, которая включает картины «Тарзан и его подруга» (1934), «Бегство Тарзана» (1936), «Тарзан находит сына» (1939), «Тайное сокровище Тарзана» (1941) и «Приключения Тарзана в Нью-Йорке» (1942). Сюжеты этих картин строились на бесконечных похищениях жены героя, их сына и спасении после ряда занимательных приключений. Прекрасное тело с мощным торсом и узкими бедрами, ловкость в передвижении и владении ножом, быстрота реакции-все это позволяло Вейсмюллеру удерживать внимание зрителей, несмотря на удивительную однотипность образа.
В 1942 году Золтан Корда снял картину «Книга джунглей» по произведению Рэдьярда Киплинга. Фильм стал настоящим шедевром кино для детей. История самого известного дикого ребенка в мировой литературе была перенесена на экран братьями Корда (Александр занимался продюсированием, а Винсент-художественным оформлением) с огромным талантом. «Technicolor» играет здесь одну из самых пышных и красочных ролей в истории кинематографа. Сабу выглядит незаменимым, а многочисленные хрестоматийные сцены (как диалог между Маугли и старым сторожем сокровищ) содержат незабываемую поэтическую нагрузку. Индийские джунгли были построены, одновременно убедительно и стильно, на задворках студии «United Artists». Потом их наполнили всевозможными дикими зверями.
В 1954 году режиссер Ричард Флейшер снял отличную картину «Двадцать тысяч лье под водой». Замечательные спецэффекты, особенно спрут работы Криса Меллера, сделавшего также существо из черного озера из одноименного фильма Джека Арнольда 1954 года, а также превосходный актерский ансамбль (Кирк Дуглас, Джеймс Мейсон, Питер Лорре), сделали картину не только лучшей адаптацией произведения Жюля Верна в кино, но и вообще одной из лучших экранизаций литературного произведения, которая когда-либо выходила на экран.
И в заключение расскажу, пожалуй, о самой знаменитой трилогии в истории приключенческого кинематографа, состоящей из фильмов Стивена Спилберга «Искатели затерянного ковчега» (1981), «Индиана Джонс и храм судьбы» (1984) и «Индиана Джонс и последний крестовый поход» (1988). Полюбившийся публике чудаковатый археолог Индиана Джонс, немного авантюрист, искатель приключений, но в сердце-рыцарь, сразу стал одним из наиболее популярных персонажей, когда-либо появлявшихся на экране. Стивену Спилбергу блестяще удалось создать новый тип приключенческого кино, а главный герой, Индиана Джонс, позже не раз появлялся в новых фильмах, продолжая свои удивительные поиски парадоксальных загадок, бесстрашно идя навстречу приключениям. Зрители старшего поколения, глядя на Харрисона Форда, вспоминали добрые старые времена молодости, легендарного Дугласа Фэйрбенкса, так же элегантно и невозмутимо совершавшего свои подвиги, более молодые усмотрели в картине остроумную пародию на приключенческие ленты, ну а подростки-те просто наслаждались теми захватывающими событиями, которые разворачивались перед ними. Индиана Джонс-не просто безличный герой. Характер героя-это соединение, казалось бы, несоединимого. «Человек действия» и «очкарик-интеллигент», человек с улицы и супермен, блестящий ученый и авантюрист. Практически Индиана-герой на все вкусы: он красив, но не смазлив, эрудит, но не зануда, искатель приключений, но бескорыстно.
Пожалуй, на этом закончу. Я пересматриваю эти фильмы до сих пор. Современное приключенческое кино стало намного беднее, так как возможности компьютерной графики позволяют создавать значительно более впечатляющие события, чем просто похождения и подвиги живых людей. Лара Крофт и иже с ней это прекрасно проиллюстрировали. Тем не менее, поверьте, в этом разделе есть о чем почитать и не заснуть от скуки, ибо раньше фантазия создателей фильмов была направлена главным образом на сюжет картины, а не не его техническую реализацию. Здесь Вы можете увидеть очередную часть 24-серийного документального фильма «100 лет ужаса» (1996).