часть 2

В отдельную категорию я решил выделить фильмы, в которых совершаются путешествия во времени или другие пространственные измерения. Не секрет, что возможность путешествия во времени является настолько же желанной мечтой человечества, что и невидимость. Сколько ошибок можно было бы не совершить, сколько несчастий предотвратить, сколько событий изменить. Но жизнь не приемлет сослагательного наклонения, поэтому нам остается только фантазировать. Мы все читали знаменитый роман Герберта Уэллса «Машина времени», который и послужил главным источником и вдохновителем таких фильмов, как «Машина времени» (Джордж Пал, 1960), «Эпоха за эпохой» (Николас Мейер, 1979), «Путешественники во времени» (Терри Гиллиам, 1981), «Назад в будущее» (Роберт Земекис, 1985), «Патруль времени» (Питер Хайамс, 1994), «Двенадцать обезьян» (Терри Гиллиам, 1995).
Киборги и роботы-основные герои низкобюджетных боевиков, которые так любят тинейджеры во всем мире. Их неуязвимость и всесильность дают прекрасную возможность для выхода бьющей через край энергии молодежи: лучше насладиться насилием на экране, чем претворять его в жизнь. Хотя с технической точки зрения, не говоря уже про содержательную, по большому счету, эти картины являются самыми примитивными в фантастическом жанре. Традиционное противостояние Добра и Зла отдано на откуп «железному человеку», наделенному электронным интеллектом. Типичными примерами в этой категории являются картины «Терминатор» (Джеймс Камерон, 1984), «Короткое замыкание» (Джон Бэдхэм, 1986), «Черри 2000» (Стив Де Жарнатт, 1987), «Робот-полицейский» (Поль Верховен, 1987), «Киборг» (Альберт Пьюн, 1989), «Класс 1999» (Марк Лестер, 1989), «Универсальный солдат» (Роланд Эммерих, 1992).
Также очень популярными в фантастическом жанре являются разнообразные монстры, мутанты или чудовища, которые или стали продуктом разрушительной деятельности людей, или вернулись к жизни после долгого пребывания в анабиозе из доисторических времен, или прибыли из космоса, или появились в результате сознательных медицинских и научных человеческих экспериментов. Можно вспомнить такие картины, как «Кинг-Конг» (Эрнест Шодсак, 1933), «Могучий Джо Янг» (Эрнест Шодсак, 1949), «Существо из черного озера» (Джек Арнольд, 1954), «Годзилла» (Иширо Хонда, 1954), «Гигантский монстр Джила» (Рэй Келлог, 1959), «Горго» (Евгений Лори, 1961), «Горгона» (Теренс Фишер, 1963), «Пророчество» (Джон Франкенхеймер, 1979), «Гремлины» (Джо Данте, 1984), «Ночные тени» (Джон Бад Кардос, 1985), «Зубастики» (Стивен Херек, 1986), «Дрожь земли» (Рон Андервуд, 1989), «Глубоководная звезда шесть» (Шон Каннингхэм, 1989), «Левиафан» (Джордж Пан Косматос, 1989), «Карнозавр» (Адам Саймон, 1993), «Генозавр» (Уилльям Меса, 1996), «Реликт» (Питер Хайамс, 1996), «Мутанты» (Гилльермо Дель Торро, 1997), «Подъем с глубины» (Стивен Соммерс, 1998).
Всегда и во всем мире большой популярностью пользовались картины про динозавров, доисторические времена, каменный век. Очень заманчиво окунуться в ту эпоху, которая когда-то существовала на нашей планете, почувствовать то, что ощущали наши предки, чем жили, как развивались и эволюционировали. Не секрет, что этот процесс продолжается и до сих пор, ведь предела для совершенствования тех потенциальных возможностей, которые заложены в человеческом организме, пока не видно. Хотя порою закрадываются сомнения-а в ту ли сторону идет эта «эволюция». Можно вспомнить такие картины, как «Монстр из затерянного мира» (Евгений Лори, 1953), «Неизведанная земля» (Вирджил Вогель, 1957), «Динозавры» (Питер Йеворт, 1960), «Миллион лет до нашей эры» (Дон Чаффи, 1967), «Долина Гванги» (Джим О’Конноли, 1969), «Земля, где забыто время» (Кевин Коннор, 1974), «Парк юрского периода» (Стивен Спилберг, 1993).
Я рискнул отнести к жанру фантастики и приключенческие ленты, в которых красной нитью проходят вымышленные земли, мифические сокровища или невероятные события, происходящие с героями, но практически нереальные в естественных условиях. Согласитесь, в жизни мы так мало путешествуем, что хочется увидеть хоть в приукрашенной форме то, что пережить самим, скорее всего, не удастся никогда. Можно упомянуть такие картины, как «Агирре-гнев божий» (Вернер Херцог, 1974), в которой рассказывается о поисках мифического края Эльдорадо, «К центру Земли» (Кевин Коннор, 1976), где осуществляется давняя мечта людей проникнуть вглубь планеты, на которой мы живем, «Остров» (Майкл Ритчи, 1980), в которой цивилизованные люди попадают в плен к средневековым пиратам, «Искатели затерянного ковчега» (Стивен Спилберг, 1983), положившая начало культовой трилогии про приключения бесстрашного авантюриста-археолога Индиану Джонса. Фильмы «Копи царя Соломона» (Джон Ли Томпсон, 1985), в котором герои отправляются на поиски легендарных драгоценностей, «Остров сокровищ» (Виктор Флеминг, 1934), где средневековые пираты высаживаются на таинственном острове в поисках клада, «Рапа-Нуи» (Кевин Рейнольдс, 1994), рассказывающий о сооружении исполинских изваяний на острове Пасхи, «Конго» (Фрэнк Маршалл, 1995), в котором герои снова направляются на поиски затерянного города, наполненного сокровищами, «Остров головорезов» (Ренни Харлин, 1995), где мы погружаемся в мир пиратов и кладов. Можно уверенно сказать, что эти два часа, проведенные перед экраном, заставят вас забыть на время о суете и бренности современной жизни, позволят перенестись в фантастические миры и увидеть невероятные и захватывающие приключения. В чем, в принципе, и состоит главное назначение кинематографа.
Компьютеры совсем недавно стали частью нашей повседневной жизни, но в далеких семидесятых-восьмидесятых годах прошлого века отношение к ним было весьма настороженным, особенно в той области, которая касалась управления вооружением, их выхода из-под контроля человека и присвоения себе его функций. На эту тему было создано довольно много картин, которые, слава Богу, пока не стали пророческими: «Колосс» (Джозеф Сарджент, 1969), «Дьявольское семя» (Дональд Каммель, 1977), «Военные игры» (Джон Бэдхэм, 1983), «Электрические сны» (Стив Баррон, 1984). Сейчас компьютерная тема модифицировалась в сторону «продвинутой» виртуальной реальности, впервые появившейся на экране в картине студии Уолта Диснея «Трон» (Стивен Лисбергер, 1982), но вошедшей в моду только в девяностых годах вместе с фильмами «Газонокосильщик» (Бретт Леонард, 1992), «Виртуальный мир» (Бретт Леонард, 1995), «Нирвана» (Габриэль Сальваторес, 1997), «Матрица» (Ларри и Энди Вачовски, 1999), «Экзистенция» (Дэвид Кроненберг, 1999). Компьютерные игры, корпорационные сети, Интернет-традиционные направления этого жанра, названного звучным словом «киберпанк». Как правило, акцент в таких фильмах делается на компьютерные спецэффекты, которые, хоть и являются дорогостоящим удовольствием, тем не менее, толкают само кино, с живыми актерами и реальными сюжетами, в сторону примитивной анимации, даже не сравнимой с рисованной мультипликацией. Тем не менее, молодежи нравиться! А именно она является основным потребителем кинопродукции во всем мире.
Человеку свойственно задумываться о будущем, о том, что будет после его смерти, что ждет человечество впереди. На удивление пессимистическими взглядами отличается кинематограф в этой области. Если судить по фантастическим фильмам, которые нам предлагают, то впереди ждет нас пост-апокалиптическое будущее («Планета обезьян», Франклин Шаффнер, 1968), в котором будут царить жестокие нравы («Механический апельсин», Стэнли Кубрик, 1971), люди будут ютиться в развалинах, подземельях или мощных укрытия, не пропускающих радиацию («Побег из Нью-Йорка», Джон Карпентер, 1981) В котором очень остро встанет проблема контроля над рождаемостью («ТНХ 1138», Джордж Лукас, 1971), вся планета покроется водой («Водный мир», Кевин Рейнольдс, 1995) или превратиться в выжженную пустыню («Безумный Макс», Джордж Миллер, 1979), правительство станет тоталитарным тираном («Бразилия», Терри Гиллиам, 1985), а развлечениями станут весьма жестокие зрелища («Бегущий человек», Пол Глэсер, 1987) В котором неотъемлемой частью жизни станут роботы-репликанты («Бегущий по лезвию бритвы», Ридли Скотт, 1982), нависнет угроза синдрома нервного истощения и пышным цветом расцветет преступность («Судья Дредд», Дэнни Кэннон, 1993; «Джонни-мнемоник», Роберт Лонго, 1995), обострятся межгалактические отношения и конфликты («Дюна», Дэвид Линч, 1984). Жуть! Посмотришь такие фильмы и даже жить не хочется…вечно!
Космос давно манил к себе человека, но осуществилась эта мечта лишь в 1961 году, хотя кинематографисты начали освоение бескрайних космических просторов значительно раньше, в самом начале двадцатого века. Хотя потом наступил некий застой-почти пятьдесят лет космос оставался для нас далеким и холодным. Мир был ввергнут во Вторую мировую войну: проблем хватало на земле. И лишь после полета Юрия Гагарина кинематографисты твердо поверили в реальность далеких межпланетных путешествий, и фильмы посыпались как из рога изобилия: «Покорение космоса» (Байрон Хаскин, 1955), «Запрещенная планета» (Фред Маклеод Уилкокс, 1956), «Доппельгангер» (Роберт Пэрриш, 1969), «Темная звезда» (Джон Карпентер, 1974), «Враг мой» (Вольфган Петерсен, 1985), «Луна-44» (Роланд Эммерих, 1990), «Аполлон-13» (Рон Ховард, 1995), «Затерянные в космосе» (Стивен Хопкинс, 1998), «Красная планета» (Энтони Хоффман, 2000), «Миссия на Марс» (Брайан Де Пальма, 2000).
Тема инопланетян и неопознанных летающих объектов пользовалась огромной популярностью всегда, начиная с романа Герберта Уэллса «Война миров», экранизированного в 1952 году Байроном Хаскином. Мысль о том, что мы не единственные разумные существа во Вселенной всегда будоражила человечество и не давала покоя людям. Но что интересно: стремление к контакту с другой цивилизацией в подавляющем большинстве случаев принимало агрессивную форму! Покорить человеческую расу инопланетяне пытались в огромном количестве картин, среди которых можно упомянуть «Нечто из другого мира» (Ховард Хоукс, 1951), «Это прибыло из космоса» (Джек Арнольд, 1953), «Вторжение с Марса» (Тоб Хупер, 1985), «День независимости» (Роланд Эммерих, 1996), «Темный город» (Алекс Пройас, 1996), «Марс атакует» (Тим Бартон, 1997). И лишь небольшое количество других межгалактических рас хотели установить с землянами мирные и добрососедские отношения. Они посылали на Землю сигналы («Близкие контакты третьей степени», Стивен Спилберг, 1977) или пытались войти с людьми в контакт («Контакт», Филипп Мора, 1998), посещали Землю в поисках помощи («Человек со звезды», Джон Карпентер, 1985) или для ее изучения («Кокон», Рон Ховард, 1985). В остальном же враждебность пришельцев не подлежала обсуждению: они использовали тела людей для своего пребывания на нашей планете («Вторжение похитителей тел», Дон Сигел, 1956), воспринимали землян за вирус («Вирус», Джон Бруно, 1998), за низший разум («Деревня проклятых», Вольф Рилла, 1960), за дичь («Хищник», Джон Мактирнан, 1987) или просто пищу («Я пришел с миром», Крэйг Баксли, 1990). Вот и жди теперь встречи с инопланетянами: кинематографисты отобьют охоту к чему угодно. Именно под понятиями «космос» и «инопланетяне», в первую очередь, большинством зрителей подразумевается жанр фантастики, хотя это очень далеко от истины.
Очень забавной выглядит категория уменьшения или увеличения в размерах человека. Фантасты попытались представить, что из этого может получиться, а кинематографисты, благо, технических возможностей у них больше, вынесли это на широкий зрительский суд: «Дьявольская кукла» (Тод Броунинг, 1936), «Доктор Циклоп» (Эрнест Шодсак, 1940), «Невероятно сморщившийся человек» (Джек Арнольд, 1957), «Потрясающе большой человек» (Берт Гордон, 1957), «Нападение 50-футовой женщины» (Натан Юран, 1958), «Нападение людей-марионеток» (Берт Гордон, 1958), «Дорогая, я уменьшил детей» (Джо Джонстон, 1989). А еще более оригинальным выглядит идея путешествия уменьшенного в размерах человека внутри человеческого организма в картинах «Фантастическое путешествие» (Ричард Флейшер, 1965) и «Внутренний космос» (Джо Данте, 1987). Очень забавно видеть то, что находится у тебя внутри. Благо, фантасты не уподобились авторам фильмов ужасов и не стали глубоко проникать в «места не столь отдаленные» человеческого тела.
В отдельную тему фантастического кинематографа я выделили феномены, загадки и вопросы, которые очень давно мучают человечество и до сих пор являются тайной за семью печатями. Согласитесь, без необычного, таинственного и загадочного неинтересно было бы жить. Чудовище из озера Лох-Несс («Лох-Несс», Джон Хэндерсон, 1996), мифический снежный человек («Отвратительный снежный человек», Вэл Гест, 1957), Бермудский треугольник («Тайна Бермудского треугольника», Рене Кордона, 1977), бессмертие («Горец», Расселл Малкахи, 1986), затонувшая страна Атлантида («Вожди Атлантиды», Кевин Коннор, 1978) всегда давали пищу для размышлений и выдумок. Если ясное и очевидное само себя объясняет, то загадка будит творческую мысль.
Исключительной привилегией кинематографа, в чем и заключается его «фантастичность», является возможность совмещения мультипликации и кино, а также совмещение кино и реальности: когда зритель может попасть в демонстрирующийся фильм («Пурпурная роза Каира», Вуди Аллен, 1985 и «Последний киногерой», Джон Мактирнан, 1993) или с удовольствием наблюдать, как наряду с людьми роли исполняют рисованные герои («Кто подставил кролика Роджера», Роберт Земекис, 1988).
На мой взгляд, как я уже говорил, самой важной задачей фантастического кино является донесения до человечества в аллегоричной форме серьезных и насущных вопросов, с которыми всегда сталкивались люди. В развлекательной форме можно преподнести серьезнейший вопрос, заставить задуматься над внутренним философским смыслом якобы фантастичной ситуации. Очень печально и грустно может стать, если рассмотреть всю обыденность жизни, суету тщеславия, мелочность стремления к материальному благополучию и славе во внешне непритязательной комедии «День сурка» (Харольд Рамис, 1993), если осознать печальный конец интеллектуалов, превратившихся в «высшую расу» в картине «Зардоз» (Джон Бурман, 1973), если понять всю трагичность лицемерия, смены «масок» в зависимости от ситуации в комедии «Маска» (Чак Расселл, 1996), если представить, что мы, несмотря на всю нашу цивилизованность и высокомерие, еще не готовы к переходу на другой уровень существования в фильме «Сфера» (Барри Левинсон, 1998), если увидеть постепенное превращение цивилизованного человека в первобытное существо в потрясающей картине «Повелитель мух» (Питер Брук, 1963), если ощутить всю горечь и ущербность того, что с детства ты отличаешься от большинства людей («Пудра», Виктор Сальва, 1995). Это самое важное, что кино заставляет задуматься над смыслом жизни, и не только своей жизни, но и всего существования на нашей планете на протяжении многих веков.
Все вышесказанное отнюдь не претендует называться какой-то классификацией жанра фантастических фильмов, да и можно ли сделать ее? Фантазия многочисленных авторов поистине неистощима, и пытаться ограничить их творения некими конкретными рамками-напрасное занятие. В заключении замечу, что я осмелился поставить каждому виденному мною фильму свою собственную оценку по пятибалльной шкале:
5 баллов-шедевр, классика жанра. Налицо, как минимум, четыре составляющих из пяти: талантливый режиссер, отличный содержательный сюжет, хорошие актеры, большие деньги и прекрасные зрелищные спецэффекты. Должен быть в каждой коллекции.
4 балла-отличный профессиональный фильм, сценарий которого, как правило, опирается на самостоятельное талантливое литературное произведение. А там, где есть повод задуматься, само по себе не может считаться пустым время провождением.
3 балла-крепкий, умело поставленный фильм, содержащий все ингредиенты жанра, но не блещущий оригинальностью. Имеет полное право на существование, а для людей, с удовольствием смотрящим зарубежные и отечественные сериалы, явится настоящим откровением в области кино.
2 балла-откровенно слабое творение, но не по вине авторов, а из-за их элементарной заурядности и бесталанности. Они ведь искренне думают, что снимают произведение искусства, а на самом деле это просто плохое кино, наполненное банальными штампами, клише, шаблонами и цитатами. Ну, не дано им! Самое страшное на свете-это когда люди, которым не дано таланта, хотят заниматься искусством. Полная потеря времени, смотреть фильм не стоит: вполне достаточно того, что вы о нем здесь прочитали.
1 балл-а вот это уже сознательный «trash», создатели которого желают побыстрее и подешевле «сделать» деньги и славу на простодушных зрителях, и, что интересно, зачастую у них это получается!!! Удивительно, как же мало надо человеку! И печально, как много этого «человека» на планете!
Без оценки-этот фильм я не видел или просто не помню.
Предупреждаю: оценки носят исключительно субъективный характер и отражают мою точку зрения на картину в разные временные периоды просмотра.