Мумии-это бесспорные доказательства вечной веры людей в превосходство духа над материей. Останавливая распад плоти с помощью солей и бальзамов египтяне формулировали конец жизни как разделение бессмертной души и бренного тела. Люди, узнав о древнем ритуале мумификации, четко сформулировали свое отношение к мумии-страх. А кто не побоялся извлечь из страха все самое привлекательное, создал из мумии весьма прибыльный культ. В 19 веке Брэм Стокер вслед за «Дракулой» издал роман «Сокровище семи звезд», повествующий о мумии-убийце, чей прах был потревожен искателями драгоценностей. Тем временем в реальности загадочные смерти археологов в лабиринтах пирамид, фатальность, преследовавшая семьи египтологов, породили суеверный страх перед Египтом. Великий и неукротимый в своей властности кинематограф нащупал путь к тайнам гробниц, едва успев появиться на свет.
В 1932 году выдающийся оператор Карл Фройнд, снявший «Дракулу» (1931) Тода Броунинга, «Метрополис» (1928) Фрица Ланга и «Последний смех» Фридриха Вильгельма Мурнау, решается на режиссерский дебют. Его фильм с Борисом Карлоффым назывался «Мумия». В бесконечной череде самых грубых исторических подмен, на которые пускалось кино за сто лет своего существования, картина Фройнда является ни первой, ни последней. Режиссер впервые дал кинематографической мумии реальное имя величайшего человека, жившего в Древнем Египте и первым начавшим раскопки в пирамидах. Это имя-Имхотеп. Рукописи археолога погибли в пожарах Александрии, но остались свидетельства из греческих источников шестого века до нашей эры. Историю Имхотепа рассказали картины и письмена египетских стен. Этим человеком восхищался Платон, знавший, что именно Имхотеп с его великой религиозной реформой сумел примирить Фивы и Мемфис, поклонявшиеся разным Богам. Имхотеп ввел в Древнем Египте культ одного создателя Вселенной, дав ему двойное имя Амон-Ра. Современные теософы, врачи и архитекторы, знакомые с древними источниками, называют Имхотепа первым человеком на земле, который представлял собой совершенного гения, идеал гармонизированной личности. На экране жрец обратился в прах, затем обрел новую жизнь и с экрана вновь был отправлен в небытие. Его удел-вечное страдание за убийство, совершенное во имя страсти, скитание во времени. Его желание-соединиться с потерянной возлюбленной. Вот вкратце сюжет всех картин про мумию, отсчет которых ведется от фильма Карла Фройнда.
В сороковых годах прошлого века студия «Universal» выпустила четырехсерийную сагу, состоявшую из картин «Рука мумии» (1940), «Гробница мумии» (1940), «Призрак мумии» (1944) и «Проклятие мумии» (1944), в трех из которых мумию Харис сыграл Лон Чейни-младший. Все фильмы были по часу длиной и не оставили значительного следа в истории жанра.
Двадцать лет спустя свой вклад в разработку темы вложила английская студия «Hammer», также за десять лет выпустившая четыре фильма: «Мумия» (1959), «Проклятие могилы мумии» (1964), «Саван мумии» (1966) и «Кровь из могилы мумии» (1971). Это были более серьезные работы, задействовавшие культовый актерский дуэт Питер Кашинг-Кристофер Ли.
Пожалуй, это были две самые известные серии о мумии вплоть до 1999 года, когда историю Имхотепа с использованием всех последних достижений компьютерных технологий решил экранизировать амбициозный, но достаточно посредственный режиссер Стивен Соммерс. В результате получилась смешная картина, наполненная скачками, стрельбой, огнем и спецэффектами, но абсолютно не страшная и не содержащая никакой глубокой мысли и полностью лишенная чувства меры практическим во всем. Если бы не имя жреца, картина Соммерса ничем не была бы обязана «Мумии» Карла Фройнда. Разве что завязкой сюжета. Это масштабное шоу двадцатого века: технологии в гостях у приключений. Дав изысканно зловещую экспозицию, историю Имхотепа в Каире двадцатых годов прошлого столетия Соммерс превратил в натуральную комедию ужасов. Последовало два продолжения, но кроме финансовых прибылей, своим создателям эти картины других дивидентов не принесли.
Как видите, раздел довольно небольшой, но все главные картины с участием мумии содержит.