Если вы считаете сайт интересным, можете отблагодарить автора за его создание и поддержку на протяжении 18 лет.

БЭТТ ДЭВИС
(Bette Davis)

Знаменитая актриса родилась 5 апреля 1908 года в городке Лоуэлл, штат Массачусетс, США, умерла 6 октября 1989 года во французском городе Нейи от рака груди. Рост актрисы был всего 160 см. Четыре раза была замужем, имеет одну родную дочь и двух приемных.
Бэтт Дэвис считается первой актрисой американского кинематографа, которая стала самостоятельной женщиной в индустрии, где господствовали исключительно мужчины. Дэвис считается актрисой, которая могла сыграть самые разнообразные роли, поэтому создала новый стандарт для женщин на экране. Дэвис была независимой вне экрана настолько, что ее битвы с руководителями самых могущественных кинокомпании стали легендарными.
В 1930 году Дэвис подписывает контракт на шесть небольших фильмов со студией «Universal», но по истечении не продлевает его. В 1932 году Дэвис подписывает семилетний контракт со студией «Warner». Дэвис-первая актриса этой студии, получившая «Оскар» за главную женскую роль. В 1942 году она была самой высокооплачиваемой женщиной Америки.
Во время съемок картины «Jezebel» (1938) у актрисы завязался роман с ее режиссером Уилльямом Уайлером, о котором впоследствии она вспоминала как о лучшей любви своей жизни. Но режиссер был женат и отказался бросить свою жену ради нее.
В 1936 году, будучи связанной долгосрочным контрактом со студией «Warner», Дэвис решает сняться в двух фильмах в Англии, считая, что ее карьера остается на прежнем уровне из-за посредственности фильмов, в которых она играет. Но студия «Warner» подает на актрису в суд Лондона, заявляя, что она получает 1 350 долларов в неделю и обязана отрабатывать свой контракт. Актриса была вынуждена вернуться в Голливуд, в долгах и без работы. Правда, студия «Warner» предложила ей новый контракт, и качество предлагаемых ролей резко улучшилось.
Продюсер Дэвид Селцник рассматривал актрису на главную роль в картине «Унесенные ветром» (1939). Дэвис всегда актерскую карьеру ставила выше личной и семейной жизни. Единственная роль, которую она хотела, но не смогла получить, это именно роль Скарлетт в картине «Унесенные ветром» (1939).
Интересно, что всю свою жизнь актриса настаивала, что именно она дала имя «Оскар» статуэтке, вручаемой Американской киноакадемией за достижения в области кинематографа, по среднему имени ее мужа Хармона Оскара Нельсона, так как статуэтка была на него очень похожа. В 1938 года у Бэтт Дэвис вспыхивает роман с миллиардером Ховардом Хьюзом, и их брак с Нельсоном распадается.
Вместе с ней в драматической школе Нью-Йорка училась девочка, которую вскоре отправили домой, так как она была слишком застенчивой и педагоги посчитали, что она никогда не сможет стать актрисой. Звали ее Люсилль Болл-будущая кинозвезда.
На могиле Дэвис написано «Она добилась этого своим собственным трудом!». Актриса стала первой женщиной-главой Американской киноакадемии в октябре 1941 года. Ее второй муж погиб в результате падения на улице и удара головой о мостовую. Не посчитав полученную гематому серьезной, он скончался две недели спустя.
Бэтт Дэвис-одна из двух актрис (наряду с Фэй Дануэй), чьи роли вошли в сотню самых великих злодеек в истории кино: это Реджина Гидденс из картины «Маленькие лисички» (1941) и Джейн Хадсон из фильма «Что случилось с малышкой Джейн?» (1962) под 43 и 44 номерами соответственно.
Во время съемок картины «Смерть на Ниле» (1978) на корабле ни у одного артиста не было собственной гримерной. Поэтому Дэвис переодевалась вместе с Анжелой Лэндсбери и Мэгги Смит. Бэтт Дэвис долгое время враждовала с актрисами Джоан Кроуфорд и Мириам Хопкинс.
Гонорары актрисы в некоторых фильмах: «Все о Еве» (1950)-130 тысяч долларов, «Что случилось с малышкой Джейн?» (1962)-60 тысяч плюс 5% от чистой прибыли, «Куда уходит любовь» (1964)-125 тысяч, «Тише, тише, милая Шарлотта» (1964)-200 тысяч, «Злая мачеха» (1989)-250 тысяч долларов.
Бэтт Дэвис получила награду «Эмми» за лучшую женскую роль в телесериале «Strangers: The Story of a Mother and Daughter» (1979).
Актриса получила два «Оскара» за лучшие женские роли в фильмах «Опасный» (1935) и «Jezebel» (1938). Во время съемок последней картины ее зарплата составляла 650 долларов в неделю. Стивен Спилберг выкупил обе эти статуэтки, когда они были выставлены на продажу на аукционе Кристи, за 578 тысяч долларов и вернул их в Американскую киноакадемию. Актриса очень хотела получить третьего «Оскара» за картину «Что случилось с малышкой Джейн» (1962).
Следующие четыре года Дэвис номинировалась на «Оскар» как лучшая актриса, но награда уплывала от нее. Всего у нее десять номинаций! Наряду с Кэтрин Хепберн и Мэрил Стрип, она-самая награждаемая актриса прошлого века. У нее номинации на «Оскар» за картины «Темная победа» (1939), «Письмо» (1940), «Маленькие лисички» (1941), «Теперь путешественник» (1942), «Мистер Скеффингтон» (1944), «Все о Еве» (1950), «Звезда» (1952) и «Что случилось с малышкой Джейн?» (1962).
Бэтт Дэвис-единственная актриса, избранная на пост президента Американской Академии киноискусства. Неоднократный лауреат за лучшее исполнение женской роли на американских конкурсах. Прославленная во всем мире звезда. Когда в буржуазной прессе впервые решили всерьез похвалить нашу Марецкую, о ней написали-«русская Бэтт Дэвис». Было это в сороковых годах. Начало творческой биографии актрисы похоже на историю андерсеновского гадкого утенка. В театральную школу поначалу ее не приняли. «Очень сожалею, но у девочки таланта ни на грош»-сказала экзаменовавшая будущую звезду актриса Ева Ле Галлейен. Но девочка попала в другую школу и потом на сцену. Ее выкинули в конце первого же сезона. Только после нескольких лет упорного труда, службы в реквизиторской, в результате случайно полученной роли выяснилось, что она-актриса. Первые пробные съемки в Голливуде-полный провал. «Откуда вы взяли это ужасное существо?»-с такого вопроса началось знакомство Бэтт Дэвис и Самюэля Голдвина в 1930 году. А в 1941 году он пригласил ее сниматься в «Лисичках», и до сих пор этот фильм живет, а исследователи до сих пор пишут о Реджине-Бэтт Дэвис. Семь раз ее увольняли из Голливуда без права сниматься на других студиях за то, что она никак не подходила под стандарт голливудских красавиц, за то, что позволяла себе не соглашаться на дурацкую роль, за то, что отказывалась подражать звездам-эталонам, за то, что дрянные сценарии называла дрянными. Она уехала в Англию по приглашению лондонского продюсера. Судом ее вернули в Голливуд. Процесс она проиграла и разорилась. Но она выиграла право отказываться от фильмов, которых не терпела ее душа художника. Выиграла не потому, что так решил суд, а потому, что на процессе Бэтт Дэвис рассказала больше, чем ожидали голливудские магнаты. Нужно было притушить скандальный резонанс у публики, которой не полагалось знать слишком много о положении актеров. Впервые артист посмел защищать свои права-такого до сих пор пока не слышали американские судьи. Тогда осмелели и другие актеры, возникли новые процессы. В результате были отменены пожизненные контракты, закабаляющие актера и дающие права только предпринимателям, а киноактеры многих капиталистических стран благодарили Бэтт Дэвис. Всякий раз, когда Бэтт Дэвис снималась в «своей» роли, к ней приходил успех. После успеха ей казалось, что теперь уж она завоевала право работать, думая только о ролях, или, как она это называет, «честно работать», не идти на компромиссы со своей совестью, заниматься только своим сложным, правдивым и смелым искусством, не тратя себя на конфликты с продюсерами, не дергая себе нервы из-за идиотских нападок за «характерность» и подчас жестокий реализм. Такое право завоевать ей так и не удалось. Всякий раз после блестящих ролей, невзирая на успех, снова приходилось с самого начала отбиваться от глупейших ролей и с боем брать полюбившуюся. Даже в период расцвета Бэтт Дэвис в статьях о ее ролях, в беседах с кинодеятелями Голливуда, наконец, в ее собственных воспоминаниях обязательно упоминается, что внешность ее, как говорится, «оставляет желать». Если бы существовал человек, читавший литературу о Бэтт Дэвис, но не видевший ее, он безусловно представил бы себе дурнушку. Между тем Бэтт Дэвис не просто привлекательна-она победительно хороша, от нее не оторвать глаз, она образец женской околдовывающей силы, которая пуще всякой красивости берет зрителя в плен. Она возникает на экране, и сразу понимаешь, что с такой женщиной все не просто. Она значительна, она-индивидуальность, она каждую секунду иная и всегда неотразимо очаровательна. Красота-дело моды, особенно в Голливуде. Подходит под стандарт, установленный для красоток на данный модный сезон-хороша. Не соответствует эталону-дурна. А Бэтт Дэвис не умещается ни в какие стандарты, она-какая есть с ее огромными, странными, расширенными глазами, ежеминутно меняющимся ртом, выпуклым лбом, точеной шеей и фигурой непостижимой гибкости. Она актриса перевоплощения, а в Голливуде женщины редко делали карьеру на таланте и умении реалистически воплощать разные характеры. Восхождение звезд, как правило, происходит на умении играть себя, эксплуатировать собственное обаяние. Цель кинозвезды-быть образцово-соблазнительной женщиной, а не заставить думать о жизни. В записных книжках И. Ильфа сказано: «Американское кино как великолепная школа проституции. Американская девушка узнает из картины, как надо смотреть на мужчину, как вздохнуть, как целоваться, и все по образцам, которые дают лучшие и элегантнейшие стервы страны. Если стервы-это грубо, можно заменить другими словами». Бэтт Дэвис, конечно, не знает о существовании Ильфа, но всю свою трудную и великолепную творческую деятельность она фактически направила против того, что столь верно определил Ильф и что в тридцатых-сороковых годах приносило гонорары актрисам и доходы владельцам студии Голливуда. Первая победа Бэтт Дэвис в кино была роль Милдред в экранизации романа Сомерсета Моэма «Бремя страстей человеческих». Милдред не красотка, не интеллигентна, она эгоистична, жадна и развратна. Герой романа Моэма много лет любит эту глубоко равнодушную к нему девушку, его лучший друг теряет голову в первый же час знакомства с Милдред и предает дружбу из-за нее. Она ничего не делает, чтобы нравиться мужчинам, но увлекает их сразу в какой-то темный, душный круговорот. И знает, какова ее сила. Это зверь, хищный и ленивый, притягательный и отвратительный, победительный и несчастный. В 1938 году Бэтт Дэвис сыграла заглавную роль в фильме Уайлера «Иезавель», за которую получила премию «Оскар». Это женщина, которая идет к цели любыми путями. Цель-удержать, а после неудачи-вернуть мужа. Бэтт Дэвис рассказывает не о любви, которая не останавливается ни перед чем. Она раскрывает женский тип, жизненный характер и заставляет холодеть от силы женского эгоизма, мстительности, жестокого самолюбия, которое пожирает все. Но Иезавель не женщина-«вамп». Не для того Бэтт Дэвис вела борьбу с зубрами американской кинематографии, отстаивала право сниматься в достойных ролях, терпела материальные невзгоды и всяческие беды, чтобы, получив интересную роль, покрасоваться в облике роковой злодейки. Реалистические принципы искусства при максимальном выявлении своей творческой индивидуальности и скрытая полемика с восславлением голливудского идеала женственности-вот что лежит в основе ее великолепных созданий. Среди молодых героинь Бэтт Дэвис мы не видели женщин с добрым сердцем, слабой волей, кротких, нежных. Может быть оттого, что ее первые театральные роли были «голубыми», актриса надолго получила отвращение ко всем разновидностям Золушек. Все ее создания умны, горды, в чем-то противоречивы, и узнавать их интересно. В 1941 году Уайлер экранизировал пьесу Л. Хеллман «Лисички». Реджина-одна из лучших ролей Бэтт Дэвис. Женщина, которая четко и безусловно знает, что все в мире, а значит, и в ее жизни решают деньги. Американская Bacca Железнова, только молодая, очень эффектная, знающая, за что борется. Надо овладеть семейным капиталом. Для этого необходимо разорить братьев, свести в могилу мужа, обезличить дочь. Последовательно, умно, цинично холодно и одновременно страстно она то нападает, то выжидает, то защищается, то наносит удары. Все продумано, все рассчитано, и все лишено человеческого тепла. Она очень нарядна в этой роли. Ее живописная фигура с истинно голливудским шиком вписана то во внутреннюю лестницу коттеджа, то в раму окна, то в кресло не для показа очаровательных туалетов и выхоленности Реджины. Это еще одно доказательство бессердечия женщины, которая не забывает о туалетах в то время, когда смертельно болен муж, разваливается семья, становится чужой дочь. Она улыбается, она ласкова и весела, когда принимает делового гостя и обволакивает его милой «домашней» атмосферой. Ну как не пойти навстречу фирме, где вас принимает такая дама, очаровательная, элегантная, очень светская, нечто обещающая? А очаровательная дама, проводив гостя, видит, как задыхающийся в сердечном приступе муж не может дотянуться до лекарства. Она выдерживает взгляд умирающего, не меняя удобной позы в кресле, не пугаясь зрелища смерти, выжидая, пока кончится агония. Бэтт Дэвис не смакует зло, не утверждает его победу, как бы сильна ни была ее Реджина. В финале мы видим только контур ее тонкой, красивой фигуры у окна. За окном дочь, уходящая из этого дома навсегда. И такая сломленность, раздавленность, тревога в этой женской фигуре, такой страх и сомнение в ослабевшей шее и поникшей голове, что приговор ясен-Реджину ждет крах. Должна, обязательно должна победить человечность, а не доллар. Бэтт Дэвис играла великое множество ролей, но с годами роли эти становились все мельче, фильмы, куда ее приглашали, все хуже. Она расторгла контракт. Ее не удерживали. И когда стало ясно, что карьера кончилась-новый триумф в роли Марго Чаннинг «Все о Еве», и в том же 1950 году состоялась ее блестящая победа в фильме молодого прогрессивного режиссера «В центре бури». Великая драматическая актриса Марго. Прелестная в свои сорок лет, бескомпромиссная в искусстве, в любви, в дружбе, ни в чем не знающая предела, богемная и в то же время самоотверженная, безмерно требовательная к себе и доверчивая к другим, живущая под гнетом сознания, что ей уже сорок и скоро конец. Сыграла ее Бэтт Дэвис с великолепным юмором, с трагической силой, с иронией, лирикой, с необыкновенным артистизмом (нельзя не подумать об автобиографичности образа). И седая провинциальная библиотекарша в «В центре бури», отказавшаяся выбросить «красные книги». Критика промолчала, фирма пустила фильмы без рекламы, и эти непохожие одна на другую великолепные работы Бэтт Дэвис ничего не изменили в ее судьбе. «Свадебный завтрак», где Бэтт Дэвис играет миссис Херли-пожилую мать в бедном семействе. Дома она живет в двух ритмах одновременно, она размышляет, тревожится, прислушивается, ждет-в одном ритме, и совсем в другом ритме ее руки привычно и безотказно работают, моют и перетирают посуду, готовят пищу, гладят одежду, прибирают. Все это делается ловко, почти автоматически, в пугающем несоответствии с тем, что живет в ее глазах. Бэтт Дэвис не показывает усталости седой миссис Херли. Но даже мы устаем вместе с ней от этого постоянного труда, плоды которого никому не видны, того самого неблагодарного домашнего труда, который незаметен и опустошающе однообразен. Еще в молодости Бэтт Дэвис играла старух. Ей было тридцать лет, когда она не побоялась сыграть одну из своих знаменитых ролей-шестидесятилетнюю королеву Елизавету в фильме «Частная жизнь Елизаветы и Эссекса». А на съемки фильма «Королева Елизавета» в 1955 году она, к общему ужасу и удивлению, явилась с наголо обритой головой, потому что Елизавета I была абсолютно лысой. Но какую борьбу пришлось выдержать актрисе, чтоб добиться возможности появиться на экране безобразной и достоверной. Обаятельная актриса Марго из «Все о Еве» снимает перед зеркалом грим после спектакля. Смазанное жиром, усталое лицо без всякой косметики. Но оно говорит об очень многом-вот какова вблизи сорокалетняя актриса, только что отдавшая зрительному залу душу, нервы, силы. Сколько же таланта, душевного богатства и женской прелести в этой женщине, если на наших глазах она освещается и становится прелестной, сияя своим не накрашенным, лоснящимся лицом. В большинстве ролей Бэтт Дэвис безжалостна не только к внутреннему облику своих героинь, но и к их внешности. Она бесстрашно показывает их (и себя) растрепанными, без косметики, обезображенными яростью или иной заслоняющей все страстью. Она не щадит ни их, ни себя для правды. Она ссорилась с продюсерами, желающими, чтобы на экране красивая женщина страдала и радовалась красиво, чтобы ее прическа, грим, туалет оставались образцом элегантности и моды, невзирая ни на что. Иначе не полагается, иначе фильм рискует стать не коммерческим. Она отважно шла на любые конфликты за справедливость в жизни и правду в искусстве. Как писал о ней Джеймс Келли, «она перестала быть коммерческим магнитом». Ей нельзя подражать-не получится, но учатся у Бэтт Дэвис многие и многие актрисы. Учатся в буквальном смысле-она щедро делится опытом с молодыми. Учатся мужественности искусства, без которой немыслима женственность образа. Наверно, учатся и стойкости, принципиальности, непримиримости. Когда пишутся эти строки, Бэтт Дэвис, не покорившись своей американской судьбе, поехала в Англию сниматься в фильме «Няня». Как хорошо, что мы еще увидим ее на экране.

Выборочная фильмография:

«Злая мачеха» (Wicked Stepmother), 1989
«Наблюдатель в лесу» (The Watcher in the Woods), 1980
«Смерть на Ниле» (Death on the Nile), 1978
«Возвращение с ведьминой горы» (Return from Witch Mountain), 1978
«Сгоревшие жертвоприношения» (Burnt Offerings), 1976
«Мадам Грех» (Madame Sin), 1972
«Тише, тише, милая Шарлота» (Hush…Hush, Sweet Charlotte), 1964
«Двойник» (Dead Ringer), 1964
«Что случилось с малышкой Джейн?» (What Ever Happened to Baby Jane?), 1962
«Королева-девственница» (The Virgin Queen), 1955
«Все о Еве» (All About Eve), 1950
«Обман» (Deception), 1946
«Сатана встретил леди» (Satan Met a Lady), 1936