Если вы считаете сайт интересным, можете отблагодарить автора за его создание и поддержку на протяжении 18 лет.

СОФИЯ ЛОРЕН
(Sophia Loren)

Актриса родилась 20 сентября 1934 года в Риме, Италия. Имя при рождении София Виллани Шиколоне. Рост 174 см. Единственный раз была замужем, имеет двоих детей. Натуральные волосы брюнетки. Сверкающие кошачьи зеленые глаза. Ее огромная грудь. Соблазнительный глубокий голос. София Лорен родилась в клинике Регины Маргариты в Риме. Ее отец Рикардо был женат на другой женщине и отказался жениться на ее матери Ромильде Виллани, несмотря на то, что она была матерью двоих его детей (София и ее младшая сестра Мария). Выросшая в трущобах Поццуоли во время Второй мировой войны без какой-либо поддержки со стороны отца, она в детстве пережила большую печаль. Ее жизнь неожиданно изменилась к лучшему, когда в 14 лет она приняла участие в конкурсе красоты и вошла в число финалисток. Именно здесь София привлекла внимание кинопродюсера Карло Понти, примерно на 22 года старше ее, за которого она позже вышла замуж. Возможно, он был тем отцом, которого она никогда не видела в детстве. Под его руководством София заключила контракт и снялась в массовке в десяти фильмах, начиная с «Le sei mogli di Barbablu» (1950), прежде чем перейти к второстепенным ролям. В этих ранних фильмах ее называли Софией Лаззаро, потому что люди шутили, что ее красота может воскресить Лазаря из мертвых. К позднему подростковому возрасту София играла главные роли во многих итальянских фильмах, таких как «Фаворитка» (1952) и «Аида» (1953). В 1957 году она начала успешную актерскую карьеру в США, снявшись в фильмах «Мальчик на дельфине» (1957), «Легенда о потерянном» (1957) и «Гордость и страсть» (1957). У нее закрутился кратковременный роман с Кэри Грантом, который был на 31 старше ее (ей было 22, а ему-53) и предложил ей руку и сердце. Во второй раз они вместе снялись в картине «Плавучий дом» (1958). Будучи на контракте у студии Paramount, София снялась в фильмах «Любовь под вязами» (1958), «Ключ» (1958), «Черная орхидея» (1958), «Это началось в Неаполе» (1960), «Чертовка в розовом трико» (1960), «Дыхание скандала» (1960) и «Миллионеры» (1960), прежде чем возвратилась в Италию для картины «Чочара» (1960). Это исторический фильм о женщине, живущей в раздираемой войной Италии, которую изнасиловали, когда она пыталась защитить свою маленькую дочь. Первоначально сыгранная как более гламурный ребенок, София боролась с типом и была повторно выбрана на роль матери, продемонстрировав отсутствие тщеславия и зарекомендовав себя как настоящая актриса. Этот спектакль получил международное признание и был удостоен премии «Оскар» за лучшую женскую роль. София оставалась настоящей международной кинозвездой на протяжении шестидесятых и семидесятых годов, снимаясь в фильмах по обе стороны Атлантики и снимаясь в главных ролях с такими ведущими актерами, как Пол Ньюман, Марлон Брандо, Грегори Пек и Чарльтон Хестон. Среди ее англоязычных фильмов «Эль Сид» (1961), «Падение Римской империи» (1964), «Арабеска» (1966), «Человек из Ла Манчи» (1972) и «Переправа Кассандры» (1976). Также актриса радовала итальянцев, особенно фильмами «Брак по-итальянски» (1964) и «Необычный день» (1977), оба с Марчелло Мастроянни. В восьмидесятых годах активность актрисы на экране упала, так как она предпочитала воспитывать своих сыновей Carlo (1968 г. р.) и Эдуардо (1973 г. р.). Единственными ее актерскими работами за десятилетие были пять телевизионных фильмов, начиная с биографического фильма «София Лорен: Ее собственная история» (1980), в котором она изобразила себя и свою мать. Она занялась другими сферами бизнеса и стала первой актрисой, выпустившей собственный аромат и дизайн очков. В 1982 году она добровольно провела девятнадцать дней в тюрьме за уклонение от уплаты налогов. В 1991 году София получила почетную премию Американской киноакадемии за свою работу и была объявлена «одним из величайших сокровищ мирового кино». В том же году она пережила ужасную утрату, когда ее мать умерла от рака. Ее возвращение в мейнстримовые фильмы в фильме «Быстрая мода» (1994) было хорошо встречено, хотя фильм в целом-нет. За этим она последовала своим самым большим хитом в США за последние годы, комедией «Старые ворчуны разбушевались» (1995), в котором она сыграла сексуальную разведенную женщину, соблазняющую Уолтера Маттэу. В течение следующего десятилетия София сыграла важные роли в нескольких независимых фильмах, таких как «Солей» (1997), «Только между нами» (2002) и «В стеклянном доме» (2004). Все еще красивая в свои 72 года, она позировала полуодетой для календаря Pirelli 2007 года. К сожалению, в том же году она оплакивала смерть своего 94-летнего супруга Карло Понти. В 2009 году, после долгого отсутствия в кино, она появилась в мюзикле «Девять» (2009) вместе с Дэниелом Дэй-Льюисом. В настоящее время София живет в Швейцарии, но часто ездит в США, чтобы провести время со своими сыновьями и их семьями (Эдуардо женат на актрисе Саше Александер). София Лорен остается одной из самых любимых и узнаваемых фигур в международном киномире. Ее мать выиграла итальянский конкурс двойников Греты Гарбо, организованный Metro-Goldwyn-Mayer в 1932 году; но, когда ей было всего 17 лет, ее мать не позволила ей осуществить свою голливудскую мечту. Вскоре после этого она забеременела Софией. Ненавидя салоны красоты, она сама делает прическу и ногти. Крестная мать Дрю Бэрримор. Она расторгла свой брак, чтобы спасти Карло Понти от обвинений в двоеженстве в Италии. Иногда актеры-мужчины не решаются появляться с ней из-за того, что ее рост почти 5 футов 9 дюймов, она носит высокие каблуки и длинные волосы, из-за которых она может выглядеть выше шести футов ростом. Страдала страхом сцены и поэтому никогда не появлялась в театральных постановках. Получила почетное гражданство в своем родном городе Поццуоли, Италия, 22 июня 2005 года (она отказалась от итальянского гражданства и стала гражданкой Франции много лет тому назад из-за юридических и налоговых проблем, с которыми она и ее муж столкнулись в Италии). Ее премия за лучшую женскую роль стала первым «Оскаром», когда-либо врученным за роль в фильме «на иностранном языке». Возможно, во взрослом возрасте она была сладострастной богиней секса. Но до 14 лет она была худым ребенком и считалась гадким утенком. Ее прозвищами были «Палка» и «Зубочистка». Ее сестра Мария Шиколоне когда-то была замужем за сыном диктатора Бенито Муссолини, Романо Муссолини. «Оскар» за лучшую женскую роль, который она получила за фильм «Чочара» (1960), был украден ворами с ее итальянской виллы. Позже Академия кинематографических искусств и наук (AMPAS) заменила его за небольшую плату. Является одним из пяти исполнителей, получивших «Оскар», играя персонажа, говорящего в основном на иностранном языке. Остальные-Марион Котийяр, Роберт Де Ниро, Роберто Бениньи и Бенисио Дель Торо. Является одной из 14 обладательниц Оскара за лучшую женскую роль, которые не приняли премию Оскар лично, Лорен-за фильм «Чочара» (1960). Остальные-Кэтрин Хепберн, Клодетт Кольбер, Джоан Кроуфорд, Джуди Холлидей, Вивьен Ли, Анна Маньяни, Ингрид Бергман, Энн Бэнкрофт, Патриция Нил, Элизабет Тейлор, Мэгги Смит, Гленда Джексон и Эллен Берстин. Она не ладила с Марлоном Брандо во время съемок фильма «Графиня из Гонконга» (1967), особенно после того дня, когда они снимали любовную сцену, и он прокомментировал: «Вы знали, что у вас волосы в ноздрях?». Муж Карло Понти был на два года старше матери Софии. До ее первенца у нее было два выкидыша. Из-за этих осложнений ей приходилось соблюдать полный постельный режим на протяжении всей первой и второй успешных беременностей. Она снялась в одиннадцати фильмах вместе с Марчелло Мастроянни. Присутствовала на похоронах бывшего коллеги по фильму Энтони Перкинса в сентябре 1992 года. Появилась в выпуске знаменитого календаря Pirelli 2007 года в возрасте 72 лет, что сделало ее самой старой моделью в его истории. В 1957 году Карло Понти получил мексиканский развод со своей первой женой и женился на Софии по доверенности, пока она была в Голливуде, снимаясь в «Плавучем доме» (1958) и встречаясь с партнером по фильму Кэри Грантом. Считается одним из первых образцов для подражания Дрю Бэрримор. Лорен была близкой подругой крестной матери Дрю Анны Страсберг (жены знаменитого тренера по актерскому мастерству Ли Страсберга). Анна привозила юную Дрю (с 8 до 12 лет) на ранчо Софии недалеко от Лос-Анджелеса, где Дрю проводила лето с двумя сыновьями Лорен. Из-за любви к актеру Тайрону Пауэру она двадцать раз смотрела мелодраму «Кровь и песок» (1941). В 1982 году она отбыла 18-дневный тюремный срок в Италии за уклонение от уплаты налогов. Получает огромное удовольствие, перекатывая босые ноги по деревянной скалке во время просмотра телевизора. Мать назвала ее в честь бабушки по отцовской линии. Когда отец Софии бросил ее, бабушка по материнской линии стала называть ее Лелла. С бабушкой по отцовской линии она встречалась только один раз, когда была подростком. Старшая София была гостеприимна, предложив ей стакан молока. София впервые узнала о своей победе на «Оскаре» за фильм «Чочара» (1960) от бывшего коллеги по фильму и любовника Кэри Гранта, который позвонил ей домой в Италию из Лос-Анджелеса и сообщил эту новость. Актриса Грир Гарсон приняла статуэтку от ее имени. Подала иск против 76 веб-сайтов за использование ее «мошеннических фотографий» на сайтах для взрослых. Во время съемок фильма «Мальчик на дельфине» (1957) Софии приходилось ходить в вырытых окопах, чтобы создать у зрителей впечатление, что ее миниатюрный партнер по фильму Алан Лэдд был выше ее. Оба ее сына, Карло и Эдуардо, родились посредством кесарева сечения. В фильме «Эль Сид» (1961) она стала лишь второй актрисой, получившей миллион долларов США за одну роль в кино. Элизабет Тейлор была первой за роль в картине «Клеопатры» (1963) в 1960 году, но первым в кинотеатрах был показан «Эль Сид» (1961). Ивонна Де Карло вдохновила ее стать актрисой. Отказалась от главной роли в «Барбарелле» (1968). 1 февраля 1994 года она была награждена звездой на Аллее славы. Природная дочь Ромильды Виллани от Риккардо Шиколоне, сына Сальваторе Луи, маркиза Шиколоне, из дворянской семьи из Агридженто, Сицилия, и жены Софии Марии Акилино, венецианского происхождения, дочери Анжело Акилино и жены Альфонсы Ликата. Отклонила предложение сняться в вестерне-комедии «Четверо из Техаса» (1963) и гонорара в 1 миллион долларов за четыре недели работы. Будучи большой поклонницей футбольного клуба «Наполи», она рассказала ежедневной газете «Gazzetta dello Sport», когда команда была всего лишь третьей в серии В, что она бы станцевала стриптиз, если бы они добились перехода в серию А в следующем сезоне. Когда им удалось добиться повышения, она объяснила, что просто пошутила. Была среди претендентов на роль Лары Антиповой в фильме «Доктор Живаго» (1965), которая в конечном итоге досталась Джулии Кристи. Одна из шести актеров, номинированных на «Оскар» за роль на иностранном языке. Другие Марчелло Мастроянни, Лив Ульман, Изабель Аджани, Хавьер Бардем и Марион Китийяр. В большинстве своих фильмов она играла любовное увлечение мужчины гораздо старше себя, наиболее показательным примером является фильм «Это началось в Неаполе» (1960) с Кларком Гейблом, когда ей было 25, а ему 59. Была упомянута в песне «I Shall Be Free» Боба Дилана из его альбома «The Freewheelin' Bob Dylan» (1963). Владеет квартирой в Trump World Tower в Нью-Йорке. Была председателем жюри Каннского кинофестиваля в 1966 году. Она исполнила два дуэта с Питером Селлерсом, которые стали главными хитами британских поп-чартов. «Goodness Gracious Me» был выпущен в 1960 году и достиг четвертого места, а «Bangers and Mash» вошел в двадцатку лучших в 1961 году. Ее отец Рикардо Шиколоне умер от рака в 1976 году. Была 55-й актрисой, получившей премию «Оскар». Она бросила курить сигареты в 1985 году. Ее сын Эдуардо встречался с Кьярой Мастроянни в 1992 году. Отец Кьяры, Марчелло Мастроянни, имел давние профессиональные связи с Лорен. Ее приемная фамилия представляет собой небольшую вариацию имени «Торен» в честь шведской актрисы Марты Торен. Будучи одной из участниц конкурса «Мисс Италия» 1950 года, она заняла второе место и была удостоена награды «Мисс Элеганса». Отклонила роли Джоан Коллинз в сериале «Династия» (1981) и Джины Лолобриджиды в сериале «Фэлкон Крест» (1981). Некоторые гонорары актрисы: «Звездная мишень» (1979), «Юдифь» (1966), «Падение Римской империи» (1964) и «Эль Сид» (1961)-по 1 миллиону долларов, «Человек из Ла Манчи» (1973)-750 тысяч, «Вчера, сегодня, завтра» (1967)-500 тысяч, «Это началось в Неаполе» (1960), «Легенда о потерянном» (1957) и «Гордость и страсть» (1957)-по 200 тысяч.
Согласно древнегреческому мифу, Афродита появлялась из белоснежной пены морских волн. Новые времена-новые мифы и богини, например кинематографические. Рекламная мифология кинозвезды-мифология, рожденная в Голливуде, где культ звезд, их обожествление призваны увеличивать коммерческую стоимость кинематографического товара. Когда американское телевидение показывало фильм о Софи Лорен, то даже документальные кадры становились мифотворческими. Снимаемая на удаленном расстоянии и с нижней точки, звезда появлялась на вершине лестницы, устремленной в небо: богиня сходила на землю со своего Олимпа. Мифотворческая эстетика кинокадров здесь столь же не случайна, как сама драматургия телефильма-от задворков Неаполя, города, в бедных и нищих лачугах которого прошло голодное детство будущей звезды, до сцен, изображающих Софи Лорен на фоне ее собственного дворца постройки XVIII века под руку с мужем, Карло Понти, крупнейшим кинопродюсером. Голливудская мифология кинозвезд не ограничивается лишь коммерческой рекламой. Она претендует на гораздо большее-утверждать и пропагандировать философию жизненной удачи, счастливого случая, модель успеха, увенчанного личной собственностью: дворцом и мужем-миллионером. Стоит лишь вспомнить, что Голливуд с незапамятных времен и во множестве вариантов разрабатывал миф о Золушке, о бедной и красивой девушке, которой счастливый случай помог найти принца, обладающего, конечно же, чековой книжкой-этим символом жизненного идеала. На первый взгляд артистическую карьеру Софи Лорен можно счесть очередным вариантом экранной истории о Золушке. Ведь само начало ее кинематографической судьбы может служить поистине классическим примером восхождения звезды на западном экранном небосклоне: фотоснимки в иллюстрированных журналах, участие в конкурсах красоты и, как итог этого-приглашение сниматься в фильмах. Во многих фильмах Софи Лорен будет Золушкой, попадающей из городских трущоб в роскошные отели, из толпы бедного люда-в светские салоны. Однако при всей внешней схожести с этой рекламной мифологией жизненная и артистическая судьба Софи Лорен куда более земная. За ней, этой судьбой, жизнь многострадальной Италии военных и послевоенных лет. В то же время за экранной биографией, начавшейся дебютом в фильме «Сердца на море» (1949)пути и перепутья итальянского кинематографа. Интересно проследить, как жизненное, реальное входит в кинематографическую судьбу актрисы, в ее роли и как здесь соседствует творческое с коммерческим, подлинное с мнимым. София Шиколоне (настоящая фамилия актрисы) родилась в 1934 году в одном из бедных предместий Неаполя. Коммерческий экран-итальянский и голливудский-издавна любил воспевать прелести Неаполя. Неаполь становился в фильмах чуть ли не земным раем, даже нищета была здесь привлекательной, беззаботной. Голодные и безработные всегда были веселыми, жизнерадостными-хлеб и работу им с лихвой заменяли море и солнце. Лохмотья и лачуги бедняков всегда живописны. А богатые туристы, прежде всего американцы, уставшие от своих миллионных дел, обремененные чековыми книжками и личными виллами, прямо-таки завидовали такой «простой жизни» никогда не унывающих и беспечных неаполитанцев. Лучше быть бедным, чем богатым-такова нехитрая мораль этих фильмов, в которых Неаполю суждено было стать неким городоммифом, созданным для счастья «простого человека». Так было на экране. В жизни все было иначе. Софи Лорен, говоря о своих первых актерских попытках вжиться в образ, признавалась: когда снимались сцены, в которых надо было быть печальной, скорбной, отчаявшейся, она, не умея еще играть, просто вспоминала свое детство в Неаполе, и кинокамера лишь фиксировала эту ее «игру». И не удивительно-нужда и голод были постоянными спутниками ее детства. В доме Шиколоне не было даже кровати для детей-все спали в одной, материнской. Рано ложились спатьв-едь во время сна есть не хочется. Не было игрушек-дети лепили себе куклы из хлебного мякиша, а когда уж очень донимал голод, съедали свои игрушки. Детство было обездоленным, голодным, военным детством-фашизм привел Италию на грань национальной катастрофы. Ужасы войны, разрушенные города, погибшие люди, немецкие оккупанты, бомбежки-таковы детские впечатления будущей актрисы. После окончания войны Неаполь, освобожденный американскими войсками, жил смятенной жизнью со всеми следами социальных, нравственных и психологических потрясений военных лет. Подобно многим своим сверстникам неаполитанцам, худущая, всегда голодная девчонка охотилась за добычей банками мясной тушенки, которую, как милостыню, бросали им солдаты-американцы. Разруха, безработица, нищенское существование, проституция. Бездомные и голодные дети осаждают американских солдат, выпрашивают у них консервы, папиросы. Девушки продают себя за пару чулок и плитку шоколада. Вспоминая это трагическое время, которое и после войны продолжало еще доламывать и добивать человеческие судьбы, Витторио Де Сика писал: «Я столько всего нагляделся, что чувствовал себя потрясенным до глубины души. Женщины разъезжали на джипах с солдатами, мужчины и мальчишки набрасывались на сигареты и леденцы, которые американцы швыряли им на землю. Я думал не столько о взрослых, сколько о детях. Глядя на этих маленьких оборванцев, я понял, до чего дошло моральное разложение нашей страны». Именно такая Италия, трагически обездоленная, измученная войной, фашизмом, социальными бедами, нищетой, безработицей, стала главным героем неореализма-искусства, родившегося в итальянском послевоенном кинематографе. Достаточно лишь вспомнить классические фильмы неореализма-«Похитители велосипедов», «Умберто «Д» Де Сики, «Рим-открытый город» Росселини, «Рим, 11 часов» Де Сантиса, «Машинист» Джерми. А ироническое название фильма-«Неаполь-город миллионеров» говорит само за себя. Правда жизни была не только социальным, эстетическим, но и нравственным, этическим кредо неореализма, сразу же противопоставившего себя коммерческому кинематографу, символ которого-Голливуд. Однако в те годы, когда Софи Лорен только еще начинал свою экранную карьеру, снимаясь статисткой в эпизодически ролях, неореализм переживал глубокий идейный и художественный кризис. Все чаще стали появляться фильмы, которые перенимали и заимствовали у неореализма его темы, героев, стилистику, внимание к повседневной жизни простых людей с их бедами, надеждами, разочарованиями. Все чаще и чаще коммерческий кинематограф стал гримировать себя под неореализм. Будучи неореалистическими лишь по внешности, такие фильмы выхолащивали самую суть нео-реализма-его жизненную правду, реальный драматизм коллизий, человеческих судеб. Недаром этот коммерческий неореализм итальянская кинокритика называла «розовым»-за легковесность содержания, откровенную развлекательность, «раскрашенность» жизненных картинок. Даже лохмотья и лачуги выглядели на экране живописными, особенно в тех случаях, когда действие фильмов происходило в Неаполе, вновь ставшем городом любви, песен и беспечной жизни под ярким солнцем. И по какой-то иронии кинематографической судьбы именно Софи Лорен, жизненная биография которой столь «нео-реалистична» по своему происхождению, пришлось стать звездой «розового неореализма» в коммерческих лентах толка «Хлеб, любовь и...», «Бедность и благородство», «Прекрасная мельничиха». Впрочем, в таком начале кинематографической карьеры есть закономерность. Ведь уже с юных лет Софии Шиколоне ее мать, в прошлом неудавшаяся актриса, жила страстью-сделать дочери во что бы то ни стало карьеру в кино. Для практически мыслящей синьоры Шиколоне эта карьера означала одно-вырваться из нужды, выиграв счастливый билет в очередном розыгрыше кинематографической лотереи, схватить свой миг удачи. Ставка была-внешность старшей дочери Софии. Между тем сама она, будучи с детства робкой, замкнутой, считала себя некрасивой. К тому же она не была уверена в своем артистическом призвании, намереваясь стать учительницей в школе. Синьоре Шиколоне пришлось терпеливо объяснять разницу между более чем скромным существованием учительницы и положением будущей звезды. Путь к экрану был нелегким, порой унизительным. И не удивительно-ведь только в сентиментальных голливудских киносказках о современных Золушках сама судьба ведет их за руку (впрочем, серьезные американские фильмы, например «Все о Еве», показывают без грима и саму Золушку, и историю ее карьеры). В жизни все иначе-для коммерческого кинематографа красивая внешность всегда имела товарную стоимость, которая менялась в зависимости от рыночного спроса. А как раз к тому времени в западном кинематографе все чаще, все настойчивее стал рекламироваться и утверждаться на экране новый тип звезды-ярко выраженного эротизма, агрессивной женственности. Именно на нее возрос рыночный спрос, подогреваемый рекламой новых богинь-секс-бомб. Вряд ли можно счесть случайным, что именно в эти годы начинаются их карьеры: во Франции-Брижитт Бардо, в США-Мерилин Монро, в Италии-Софи Лорен. Но прежде чем оказаться ходким кинематографическим товаром, ей пришлось быть ходячим товаромсама синьора Шиколоне стала личным рекламным агентом дочери. Фотографии ее начали появляться на обложках иллюстрированных журналов сомнительного толка-вызывающие эротические позы, смелые декольте. Как говорится, товар налицо. Поначалу предложение превышало спрос, и хваткая синьора Шиколоне, не веря в счастливый случай, стала вместе с дочерью обивать пороги киностудий. В поисках экранного успеха юная карьеристка была готова взяться за все-и за роли, требующие актерского мастерства и таланта, и за роли, не требующие ничего кроме внешности, даже за роли, исполнение которых требовало физической подготовки. Однажды она согласилась сняться в фильме, где героиня должна была плавать и нырять. После первой же съемки едва не утонувшую «пловчиху» вытащили из воды. И тем не менее настойчивость, жажда успеха, внешность, рыночный спрос сделали свое-София Шиколоне стала все чаще и чаще сниматься в фильмах сперва под псевдонимом Софии Ладуоро. Конечно, в коммерческих, в таких, как «Сердца на море»,«Обещание», «Это был он, да, да», «Торговля невольницами», «Шесть жен Синей Бороды», «Милан миллиардеров», «Африка под морями» (здесь она впервые выступила под псевдонимом Софи Лорен). По ее же признанию, она была в этих фильмах чем-то вроде позирующего манекена. Им же, в сущности, она была в «Аиде», в халтурных исторических боевиках типа «Атиллы», в так называемых «неаполитанских комедиях», где она выступала в однообразном амплуа темпераментной рыночной торговки, местной красавицы, побеждающей мужские сердца. Здесь она создавала чисто условный образ простой девушки из народа. И в фильмах «розового неореализма» «Жаль, что это каналья», «Счастье быть женщиной», «Женщина с реки», «Хлеб, любовь и...» от восходящей звезды ничего не требовали, кроме внешности, умения быть привлекательной даже в самом бедном «неореалистическом» платье. Крупным планом и в смелых ракурсах давалась пышная и чувственная красота новой коммерческой кино-дивы. Софи Лорен-актрисы в те годы просто не существовало. Писали о внешности, о размерах талии и бюста. В этой связи бульварная пресса взахлеб рассказывала о соперничестве Софи Лорен и Джины Лолобриджиды-о «войне бюстов», победу в которой суждено все-таки было одержать Софи Лорен. Правда, в одном из интервью тех лет сама она выражала надежду, что настанет время, когда ее будут хвалить за игру, актерское мастерство, а не за фигуру. Стоит отметить, что в те годы в некоторых рецензиях на ее фильмы выражалось сожаление, что постановщики не используют бесспорные актерские возможности звезды. Однако у рыночного спроса свои права, свои законы-постановщики предпочитали эксплуатировать лишь ее внешние данные. Встреча с Витторио де Сика, выдающимся итальянским кинорежиссером, одним из классиков неореализма, стала поворотной в судьбе актрисы. Она встретилась с художником, с искусством, а стало быть, и с подлинной, артистической славой. Фильм «Золото Неаполя» (1955) Де Сики стал первым успехом Софи Лорен-актрисы. И хотя эта лента была коммерческой и в ее героине «пиццайоле» (торговке неаполитанскими лепешками-пиццей) было нечто условное, стилизованное под фольклор, т. е. привычное изображение неаполитанцев, все же актрисе удалось передать острохарактерное, чисто национальное своеобразие героини, душевную открытость, непосредственность, стихийный темперамент, терпкий народный юмор. Позже, девять лет спустя, в фильме «Вчера, сегодня, завтра» (первая новелла) режиссер и актриса как бы повторят этот успех, но на более высоком художественном уровне. Прежде чем добиться с помощью Де Сики блестящих актерских удач в его фильмах «Чочара», «Брак по-итальянски», Софи Лорен довелось сняться в ряде американских лент-Голливуд заинтересовался новой итальянской звездой. Но интерес был все тот же-коммерческий. Разница лишь в том, что ей здесь пришлось играть штампованные роли некой экзотической красавицы, чаще всего женщины с прошлым, загадочной и печальной («Ключ»), всегда одинокой, ждущей большой, настоящей любви («Легенда прошлого», «Дом моряка», «Тип женщины», «Черная орхидея», «Неаполитанский залив»). Это сковывало ее актерские возможности, делало ее роли однотипными и однотонными. Достаточно лишь назвать «Ключ» и «Любовь под вязами»-исполнение мужских ролей здесь гораздо интереснее и выразительнее. Лишь вернувшись в Италию и выступив в антивоенном фильме Де Сики «Чочара» (1960), Софи Лорен впервые смогла создать характер трагической силы. Видимо, в этой роли актриса впервые нашла ту жизненную правду, которая ею самой была пережита в годы войны, смерти, разрушений, разбитых человеческих судеб. Правда, в первых сценах «Чочары» ее героиня Чезира, римская лавочница, воспринимает войну лишь как досадную помеху плохо идут торговые дела. Грубоватая, житейски оборотистая и цепкая Чезира живет лишь одной мыслью: скрыться от войны, переждать ее. Чеэире в равной мере безразличны и фашисты, и партизаны. Сопротивление, немцы, союзники; не все ли равно, кто там у них победит, если лавчонка не приносит доходов, а ее дочь Розетта смертельно боится бомбежек? А так как Чезира живет лишь ради дочурки и лавчонки, то война и все, что связано с нею, не особенно интересует героиню. У мира свои дела, у синьоры Чезиры-другие. Свою героиню актриса изображает психологически емко, точно, многогранно: самоотверженность материнской любви соседствует с расчетливостью лавочницы, наивное простодушие с умением приспосабливаться, народное, почвенное начало с мещанскими представлениями. Чезира-Лорен вызывает жалость, горечь, усмешку и боль. Ведь для нее неминуемо придет время личной, выстраданной причастности к истории. В финальных кадрах «Чочары» на экране-почти обезумевшая от горя, трагически прозревшая, все потерявшая женщина, которая, словно ослепнув от свалившихся на нее бед и несчастий, бредет, спотыкаясь, по бесконечной дороге войны. Премия за лучшее исполнение женской роли на Каннском кинофестивале и золотая статуэтка знаменитого «Оскара» (наиболее ценимая награда в западном мире) заслуженно увенчали эту актерскую победу Софи Лорен. В «Браке по-итальянски» Де Сика актриса вновь нашла себя в роли обыкновенной, земной женщины, судьба и характер которой имеют национальные, социальные, жизненные корни в самой итальянской действительности. Как в «Чочаре», так и здесь актриса показывает как бы второе рождение героини, рост ее человеческой личности, сохраняющей свою изначальную, неискоренимую человечность в самых драматичных обстоятельствах жизни. Актриса показала себя мастером психологического анализа и перевоплощения, рассказав с экрана целую жизнь своей злосчастной Филумены Мартурано. В одной и той же роли Софи Лорен была жалкой и возвышенной, доверчиво-наивной и скорбной, страдающей, смешной и одновременно драматичной. Стала богатой актерская палитра здесь и тонкий психологический рисунок, и комическое преувеличение, и взлет страстей, и бытовая характерность, сочные, чисто национальные краски в живописании простой итальянской женщины из гущи народной жизни.
В печати промелькнуло недавно сообщение о том, что крупнейший художник современного экрана Антониони собирается экранизировать брехтовскую «Мамашу Кураж» с Софи Лорен в главной роли. Вряд ли кого-нибудь это сообщение удивило. Оно лишь подтвердило очевидную истину-превращение звезды в настоящую актрису.
София родилась 20 сентября 1934 года в Риме и вряд ли могла считать себя желанным ребенком. Ее родители были знакомы всего шесть недель и совсем не собирались обременять себя родительскими обязанностями-так получилось. Когда отец будущей звезды узнал о беременности своей возлюбленной, он поспешил ретироваться, оставив девушку в серьезных раздумьях относительно своего дальнейшего будущего. К счастью, ей хватило ума сохранить ребенку жизнь, иначе мировой кинематограф не досчитался бы одной яркой звезды. Несмотря на то, что отец девочки оказался человеком, мягко говоря, непорядочным, его незаконнорожденная дочь унаследовала от него как имя, так и фамилию: София (в честь его матери) Чиколоне (фамилия отца). Кстати, когда спустя несколько лет мать Софии Ромильда Виллани вновь сошлась с ее отцом и опять забеременела от него, он все равно не стал на ней жениться. Младшую дочь Софии назвали Мария (вся семья жила в пригороде Неаполя Поццуоли). Когда София была маленькой, практически все родственники и соседи сокрушались по поводу того, какая она некрасивая. Ее мать, которая в начале 1930-х годов стала победительницей конкурса двойников Греты Гарбо, делала все возможное, чтобы как-то скрыть некрасивость дочери: одевала ее в роскошные платья, делала специальные прически. Но ничего не помогало. Сама София считала себя вполне нормальной и практически не комплексовала по поводу своей внешности. Кроме этого, ее мать всеми правдами и неправдами стремилась к тому, чтобы старшая дочь получила хорошее образование. Когда Софии исполнилось одиннадцать лет, она купила ей пианино и буквально силой заставляла ее играть. Когда дочь ошибалась, мать била ее кулаком по голове. Позднее София признается, что играть на пианино она все-таки полюбила, но головные боли от побоев были настолько сильны, что ей приходилось прерывать занятия, чтобы унять боль. В 14 лет София из некогда гадкого утенка превратилась в весьма привлекательную девушку. У нее, правда, был большой нос и полные губы, однако грудь была уже изрядная. Ее дедушка однажды пошутил: «Ты, внучка, растешь не вверх, а вперед». Молодой учитель физкультуры в школе, где училась София, глядя, как она делает упражнения, облачившись в шорты и узкую маечку, не выдержал и предложил ей выйти за него замуж. Причем на полном серьезе. София отправила его к своей матери за разрешением, но она посоветовала юноше радикальное средство, чтобы унять зов плоти: принять холодный душ. Весной 1949 года мать Софии вычитала в одной из газет, что в Риме состоится конкурс на звание «Принцессы моря». И хотя ее дочери еще не было обязательных 15 лет, однако все равно записали в число двухсот конкурсанток. Почетный титул София не завоевала, но оказалась среди двенадцати участниц, названных принцессами. Это была ее первая публичная победа, за которую ей заплатили 35 долларов. Мать Софии была по-прежнему уверена, что ее дочь обязательно станет знаменитой кинозвездой, и поэтому упорно двигала Софию в нужном направлении. Сразу после конкурса красоты она записала ее на обучение в платную драматическую школу в Неаполе (параллельно София продолжала учебу и в средней школе), где занятия вел бывший актер Карло Мария Россини. Именно он вскоре сообщил Ромильде, что под Римом американцы готовятся к съемкам фильма «Камо грядеши» и для массовки требуются около тысячи актеров и актрис. Ромильда не могла упустить такой шанс. Наскоро собравшись, они с дочерью покинули Поццуоли. Приехав в Рим, Ромильда первым делом повела дочь знакомиться с ее отцом-Рикардо Чиколоне. На самом деле у нее была еще одна цель: выпросить у бывшего возлюбленного деньги, сочинив при этом историю про болезнь Софии. Но бывший возлюбленный оказался не дурак и в мнимую болезнь дочери не поверил. Тогда Ромильде пришлось сказать ему правду, для чего ей на самом деле нужны деньги-чтобы сделать их дочь звездой. Рикардо развеселился пуще прежнего. «Из нее-звезду?!-ткнул он пальцем в дочь.-И думать забудь. К тому же лишних денег у меня нет». Не согласившись оставить родных ему людей даже на ночь, он выпроводил их из дома. К счастью, у Ромильды в Риме жила двоюродная сестра, которая и приютила их на время. На следующий день мать и дочь были уже на съемочной площадке фильма «Камо грядеши». Поскольку для съемок массовых сцен нужно было много людей, практически у каждого прибывшего был шанс попасть в картину. Поэтому неудивительно, что Ромильда и София были утверждены практически с ходу. Они попали в группу «немых», то бишь актеров массовки, которые играли бессловесные роли (была еще группа «говорящих», в которую вошли те, кто умел говорить по-английски). Съемки эпизодов с участием матери и дочери продолжались в течение пяти дней, за что они получили 76 долларов. Все то время, пока они находились в Риме, жена Риккардо, которая тоже участвовала в съемках массовых сцен фильма, буквально места себе не находила от ревности. В итоге она уговорила мужа стукнуть на свою бывшую возлюбленную и дочь в полицию: дескать они приехали в Рим заниматься проституцией. Ромильду и Софию вызвали в участок, но быстро отпустили, разобравшись, что к чему. Между тем, снявшись в фильме, мать и дочь разделились: Ромильда вернулась обратно в Поццуоли, где ее ждала младшая дочь Мария, а София осталась в Риме «делать карьеру». Она устроилась работать в качестве модели в журнал, печатающий фотокомиксы (изображала одну из героинь). За эту работу ей платили 32 доллара. Не ахти какие деньги, но на еду и оплату маленькой каморки вполне хватало. А когда запросы Софии стали расти, она пошла на подработку в качестве модели в конкурсах красоты, которых в те годы в Италии проводилось несметное количество. В некоторых из них ей удалось победить: например, в «Мисс Изящество», где за 2-е место ей обломилось 40 долларов. Кроме этого, она обходила киностудии, показывая журнальные комиксы со своим участием. И здесь тоже ей временами сопутствовала удача: до конца 1950 года она снялась в фоновых ролях в трех фильмах: «Сердца в море», «Семь жен Синей Бороды» и др. Примерно тогда же в жизни Софии появился человек, знакомство с которым станет поворотным моментом в ее жизни-39-летний кинопродюсер Карло Понти. Согласно легенде, их знакомство произошло при следующих обстоятельствах. Карло заметил Софию в ночном клубе на открытом воздухе в парке Оппиан, куда девушка пришла провести время в компании друзей. София настолько понравилась продюсеру, что он подослал к ней служащего клуба с предложением участвовать в конкурсе красоты, где Понти был одним из членов жюри. Девушка, естественно, согласилась. Однако, несмотря на все старания Понти протащить Софию на первое место, ей удалось занять только второе. Но и это ее вполне удовлетворило. Тем более, что Понти пообещал сделать из нее кинозвезду, как некогда Джину Лоллобриджиду, и пригласил на кинопробу к себе на студию. В назначенный день София пришла на киностудию и ее тут же повели на пробу. Задание у нее было таким: одетой в купальник, ей надо было пройтись по подиуму с сигаретой в руках. Хотя она до этого ни разу не курила, София сделала все как надо. Когда съемки закончились, оператор честно предупредил Понти, что результат будет малоутешительным. Он нашел в Софии тысячу недостатков: дескать, она слишком высокая, слишком костистая, а лицо, наоборот, слишком короткое, рот слишком широкий, а нос слишком длинный! Понти, просмотрев пленку, вынужден был согласиться с мнением оператора, однако и терять такую девушку он тоже не хотел. Будучи женатым и имея двух детей, он слыл заядлым юбочником, и хотя на тот момент имел молодую любовницу-20-летнюю актрису из Швеции Мэйбрит Уилкенс, но, видимо, решил расширить свой гарем. При следующей встрече с Софией он выложил ей нелестные отзывы оператора, но пообещал свою дальнейшую помощь в деле покорения киноолимпа. Только, сказал он, надо немного похудеть и сделать пластическую операцию на носу. Что оставалось делать девушке, которая поставила перед собой цель во что бы то ни стало стать звездой? Естественно, согласиться. Благодаря помощи Понти София вскоре стала получать свои первые эпизодические роли в кино под именем Софи Лаццаро. Она снялась в фильмах: «Анна», «Это был он-да, да, да!» (в последнем играла одну из наложниц в гареме и появлялась на экране топлес, демонстрируя всем свои прекрасные груди). Затем Понти подписал с ней индивидуальный контракт (деньги он выдавал ей лично каждый месяц) и отправил учиться в Национальную школу кинематографии, чтобы она изучила актерское мастерство. Видимо, тогда же они стали любовниками, что вполне естественно для той ситуации, в которой оказалась София. В 1952 году на экраны вышел первый фильм, где София снялась в главной роли «Африка за морями». Эта лента знаменательна еще и тем, что там впервые она снялась под именем София Лорен. Псевдоним для молодой актрисы придумал босс студии «Гитанус-фильм» Джеоффредо Ломбардо. Посчитав, что София Лаццаро звучит неудачно, в момент раздумий он случайно наткнулся взглядом на висевшую у него в кабинете афишу фильма «Титанус», где главную роль играла Марта Торен. Отбросил первую букву в этой фамилии, поставил вместо нее «Л» и получилось Лорен. Фильм «Африка за морями» сделал Лорен если не знаменитой, то хотя бы известной в пределах родной страны. Кроме этого, Понти приложил немало усилий, чтобы имя его возлюбленной не исчезало со страниц желтой прессы, наняв для этого специального фотографа Марио Натале, который щелкал Лорен в разных местах да еще в пикантных позах (например, на одном из фото у нее из-под юбки виднелось нижнее белье, что по тем временам считалось чрезвычайно смелым шагом). Именно благодаря Натале пышный бюст Лорен стал сенсацией всей Италии. Затем фильмы с участием Лорен стали выходить один за другим: «Аида», «Атилла, бич божий», «Прежние». В 1953 году она снялась в фильме самого Витторио де Сика «Золото Неаполя», где сыграла роль распутной жены владельца пиццерии. Как будет вспоминать позднее сама актриса: «С первого же дня Де Сика стал моим учителем, наставником, моей школой-словом, всем. Каждый день он приходил на съемочную площадку и говорил: «Ах, дорогая София, как приятно первому увидеть тебя утром. Теперь я заряжен бодростью на весь день». При всем желании я не могла бы найти другого человека, который так много сделал для меня в начале карьеры». После успеха «Золота Неаполя» Понти надумал запустить машину по производству очередной звезды на полную катушку и снять с участием Лорен страстную мелодраму. К делу были подключены восемь сценаристов (среди них был писатель Альберто Моравиа, а диалоги писал Пьер Паоло Пазолини), которые родили на свет материал под названием «Женщина с реки». Фильм снимал режиссер Марио Солдати. Во время съемок Понти специально приставил к Лорен своего друга писателя Франчину, чтобы тот следил за тем, как бы девушка не увлеклась кем-нибудь из съемочной группы. Съемки фильма были закончены к 20-летию Лорен-20 сентября 1954 года. В тот день Понти преподнес имениннице золотое кольцо. Когда об этом узнала мать девушки Ромильда, она не выказала никакой радости, сказав, что у Понти одно на уме-сделать из Лорен свою очередную любовницу. «Так и со мной было когда-то», подытожила мать свои горькие размышления, имея в виду свой роман с отцом Софии. Начав с золотого кольца, Понти не думал на этом останавливаться. Вскоре он подарил Лорен бриллиантовое колье, затем настала очередь браслета с рубинами, потом еще одной драгоценной вещи с жемчужинами и т. п. Кроме этого, он открыл ей счета в лучших домах моды и бутиках Рима и Милана да еще взял за правило возить ее по нескольку раз в год в город всех влюбленных Париж. Короче, обхаживал свою возлюбленную по высшему разряду. Говорят, ни одна прежняя любовь Понти не удостаивалась таких знаков внимания, какие перепали Софи Лорен. Видимо, она этого стоила. Вот и итальянская газета «Гильдия» в январе 1955 года назвала Софию Лорен выдающимся деятелем кино Италии прошедшего года. Это позволило Лорен войти в четверку итальянских звезд первой величины женского пола, среди которых были: Джина Лоллобриджида, Анна Маньяни и Сильвана Мангано. После этого в течение полугода фотографии Лорен практически не сходили с обложек многих журналов Европы. К ней пришла настоящая слава, о которой она так мечтала. Тем временем ее отец, который все эти годы даже стыдился упоминать имя своей незаконнорожденной дочери, внезапно проникся к ней сильной любовью. Сами понимаете, какую корысть он в первую очередь преследовал-поиметь с нее хоть каких-то денег. Но София и не думала привечать своего отца, которого она всегда считала подлецом и негодяем. Тогда Риккардо пошел другим путем: он стал требовать с ее семьи 1 миллион лир (около 1500 долларов) за то, что он подпишет документы, удостоверяющие, что вторая дочь Ромильды Мария действительно родилась от него. И София эти деньги ему заплатила, поскольку, во-первых, не хотела, чтобы ее сестра считалась незаконнорожденной, а во-вторых-мечтала, чтобы папаша перестал трепать им нервы. Карьера Лорен в кино двигалась по восходящей. Только в одном 1956 году на экраны Италии вышли сразу три фильма с ее участием: «Как жаль, что ты такая каналья», «Знак Венеры» и «Прекрасная мельничиха». В том же году она снялась в своем первом голливудском фильме «Гордость и страсть», где ее партнерами были Кэри Грант и Фрэнк Синатра. Как утверждают очевидцы, с первым из них у Лорен вспыхнул роман. Стоит отметить, что за Грантом в Голливуде закрепилась твердая репутация бисексуала: он жил как с женщинами (среди его жен значились: Вирджиния Черилл, Барбара Хаттон и нынешняя супруга Бетси Дрейк), так и с мужчинами (шесть лет прожил с актером Рэндольфом Скоттом, игравшим роли крепких мужиков). Но едва оказавшись на съемочной площадке в Испании с Лорен, он тут же забыл про Бетси Дрейк и стал оказывать знаки внимания пышногрудой итальянке-каждый день присылал ей букет роз. Несмотря на то, что Грант был на шесть лет старше Понти, однако чисто внешне он безоговорочно выглядел привлекательнее. Если Понти был маленьким, толстым и лысоватым, то Грант-крепким, мускулистым и с шевелюрой. Как гласит легенда, дело дошло до того, что ближе к концу съемок Грант сделал Лорен предложение руки и сердца. Та сказала, что подумает, хотя изначально знала, что откажет Гранту. По одной из версий, таким образом она хотела подстегнуть Понти, поскольку тот никак не хотел на ней жениться, объясняя свое нежелание сугубо практической причиной. Дескать, для получения официального развода требовалось разрешение Римской католической церкви. Но мать Софии, у которой был богатый опыт по этой части, не верила в искренность слов Понти. Что касается самой Лорен, то она продолжала верить своему возлюбленному и при каждом удобном случае старалась подтолкнуть его к решительному шагу. Когда во время съемок в фильме «Мальчик» Понти прилетел навестить Лорен в Грецию, она впервые позволила себе публично продемонстрировать свои чувства к нему: целовала его, обнимала, прижималась к его плечу, когда они шли из аэропорта к машине. Все это видели сотни людей, в том числе и журналисты. Во время съемок в следующем фильме «Легенда о затерянном»-Лорен стала оказывать знаки внимания оператору Джеку Кардиффу. По воскресеньям, единственным выходным дням, они на пару покидали съемочную группу (фильм снимался в Ливии) и уезжали на пикники в пустыню. Что там между ними происходило, неизвестно, но вполне можно предположить, что платоническими чувствами дело не ограничивалось. Зная, что рано или поздно это станет известно Понти, Лорен, видимо, того и добивалась: она хотела, чтобы тот как можно сильнее ее ревновал. Поэтому, когда в апреле 1957 года София отправилась в Америку, чтобы там досняться в заключительных эпизодах фильма «Гордость и страсть», Понти отправился вместе с ней, правда, держался на почтительном расстоянии, опасаясь комментариев жадных до сенсаций американских журналистов. Отснявшись в «Гордости», Лорен приступила к съемкам в другом голливудском фильме «Любовь под вязами» режиссера Делберта Манна. В нем София играла молодую крестьянку Анну Кэбот, эмигрировавшую в Америку и ставшую третьей по счету женой семидесятилетнего фермера, жестокого тирана и эксплуататора. Анна выходит за него замуж исключительно из-за его богатства и по ходу сюжета соблазняет старшего сына своего мужа. Партнерами Лорен в фильме были две голливудские звезды: Энтони Перкинс и Берл Ивс. Однако ни с одним из них у нее не было даже подобия романтических отношений. Зато ее продолжал донимать знаками внимания Гэри Грант. Он опять стал присылать Софии розы да еще повадился чуть ли не ежедневно звонить ей. Его не смущало даже то, что иногда трубку в номере актрисы снимал Понти. Последний, естественно, делал определенные выводы. В конце концов его нервы не выдержали: зная, что в следующем фильме «Семейная лодка»-его возлюбленной придется сниматься именно с Грантом, Понти решил форсировать события и объявил Лорен, что собирается на ней жениться. И слово свое сдержал. 18 сентября 1957 года Понти и Лорен пошли под венец по доверенности в Мексике (в Италии им это сделать не разрешили бы). Там же суд аннулировал одиннадцатилетний брак Понти с Джулианной Фиастри. Как признается позднее сама Лорен: «Мне необходим был отец, любовник, муж и наставник. Карло и стал для меня таким человеком. Он учит меня жизни так, что я этого не замечаю. И делает это естественно, все происходит как бы само собой, как при рождении ребенка». Когда об этой женитьбе узнал Грант, он был взбешен, однако что-либо изменить был уже не в силах. Кстати, вскоре после церемонии бракосочетания с Понти Лорен пришлось пройти то же самое и с Грантом, но только на съемочной площадке: их герои должны были пожениться. Легко себе представить, что чувствовал актер в эти минуты. Между тем в Италии новость о том, что Понти и Лорен поженились, вызвала настоящий шок. Особенно буйствовала католическая церковь. Например, ватиканская газета «Воскресный наблюдатель» так отзывалась об этом событии: «Гражданский развод и последующий гражданский брак являются незаконными действиями и не имеют никаких юридических обоснований ни перед богом, ни перед церковью. Те, кто идут на это, являются грешниками и отлучаются от причастия». Эту вырезку, а также другие подобные статьи родственники Лорен прислали ей в Америку почтой, чтобы она знала, как встречен ее брак на родине. Даже в родном Поццуоли тридцать семь домохозяек подписали петицию, требуя от властей принятия строгих мер против двоеженцев. Поэтому практически весь медовый месяц, вместо того чтобы радоваться, Лорен проплакала. Возвратиться на родину супруги пока не могли, поскольку сразу были бы арестованы (они устроили свою временную резиденцию на курорте Бюргеншток в Швейцарии). Самое странное, но именно в эти дни родители Софии приняли решение жить вместе: Риккардо бросил свою жену и двоих детей и переехал жить к Ромильде и Марии в шикарную квартиру в Риме, которую матери купила София. В конце марта 1958 года Лорен была приглашена в качестве одной из ведущих церемонии вручения премии «Оскар». Специально по такому случаю она заказала у костюмерши Эдит Хэд роскошное платье из переливающегося жемчужного шелка с золотыми блестками. Софи выпала честь объявить победителя в номинации «Лучший режиссер» (им стал Дэвид Лин за фильм «Мост на реке Квай»). Вручив приз, Софи ушла за кулисы, где нос к носу столкнулась со своим прежним возлюбленным Гэри Грантом, который готовился выйти на сцену, чтобы объявить следующую номинацию «Лучшая роль». Они тепло поздоровались, но долго общаться не могли-не было времени. Летом того же года Лорен решилась в одиночку приехать на Венецианский кинофестиваль, хотя были опасения, что ее там могут арестовать. Однако и быть вдали от родины так долго она уже тоже была не в силах. Голливудская компания «Парамаунт» сделала все от нее зависящее, чтобы этот приезд был обставлен как можно эффектнее. Была специально нанята массовка, которая устроила восторженный прием Лорен: ее забросали цветами, всюду были видны плакаты с надписями «Мы любим тебя, София!» и «Добро пожаловать в Италию!». Кроме этого, Лорен был вручен приз за лучшее исполнение роли в фильме «Черная орхидея». Короче, этой поездкой актриса могла быть вполне удовлетворена. Хотя не совсем. Ложкой дегтя в бочке меда оказалось выступление представителей Международного католического отдела кинематографии, которые назвали это событие безнравственным и призвали бойкотировать «Черную орхидею» в Италии. Еще одним поводом для беспокойства Софии стало известие о том, что ее младшая сестра Мария спуталась с самим младшим сыном бывшего диктатора Италии Бенито Муссолини Романо, который был известен в Италии как джазовый пианист. «Не хватало еще, чтобы мое имя трепали рядом с диктатором!»-возмущалась Софи, но поделать ничего не могла. Во-первых, ее сестра была уже не девочка (ей было 20 лет), во-вторых-сама Лорен находилась на родине в качестве изгоя, в-третьих Мария страстно любила Романо и мечтала с его помощью сделать себе карьеру как певица. Карьера Лорен в Голливуде продолжалась и внешне выглядела успешно. Понти буквально заставлял свою жену скакать из фильма в фильм, считая, что только так можно привлечь к себе внимание публики и заработать приличные деньги. Только в одном 1958 году на экраны вышли четыре фильма с участием Лорен: «Ключ», «Такого рода женщина», «Повеяло скандалом», «Плавучий дом». Однако некоторые боссы Голливуда не одобряли подхода Понти к делу, считая, что такими темпами Лорен имеет все шансы сгореть раньше срока. Из-за этой спешки она не имеет возможности выложиться максимально и некоторые ее роли откровенно слабы. Например, роль в вестерне «Чертовка в розовом трико» (1959). Говорят, во время предварительного просмотра фильма некоторые из боссов «Парамаунта» заснули по ходу сеанса. Летом 1959 года Понти и Лорен сумели-таки вернуться на родину, предприняв соответствующие меры предосторожности. Что же они сделали? Объявили, что аннулировали свой брак, воспользовавшись мексиканским законом, согласно которому брак считается недействительным, если при его заключении нет двух свидетелей. Таким образом, Понти мог не бояться обвинения в двоеженстве и имел возможность спокойно вернуться на родину. Автоматически снималось обвинение и с Лорен. В Италии ей теперь предстояло сняться в очередном фильме «Неаполитанский залив». Жила актриса на Капри, где 20 сентября отметила свой 25-й день рождения. Кстати, Понти там тоже присутствовал, пробравшись к своей возлюбленной тайно. В качестве подарка он преподнес ей, наверное, сотое по счету ожерелье из бриллиантов и рубинов. Отснявшись в «Заливе», Лорен приехала в Рим, где жил ее возлюбленный. Однако их тамошнюю жизнь нельзя было назвать счастливой. Несмотря на то, что жили они вместе, но апартаменты вынуждены были снимать под вымышленными именами и на всех вечеринках появляться и уезжать порознь. По словам Софи: «Это была ужасная и глупая жизнь, однако, должна признаться, подобная игра в полицейские и воры вносила какое-то оживление. Мы напоминали двух любовников, скрывающихся от ревнивого мужа, который грозил расправой». Вскоре Лорен начала сниматься в новом фильме «Миллионерша», съемки которого проходили в Лондоне. И там ее обокрали. В тот момент, когда актриса уехала в аэропорт, чтобы встретить прилетающего из Италии Понти, воры пробрались в ее дом и, пока вся прислуга смотрела телевизор, выкрали из бюро все драгоценности Лорен на общую сумму в 480 тысяч долларов! Преступников поймать так и не удалось, и только спустя 35 лет выяснилось, кто это был. Профессиональный взломщик Рэй Джоунз по прозвищу «Кот» опубликовал мемуары, где признался, что именно он в паре с безымянным сообщником обчистил знаменитую киноактрису. По его словам, они в течение нескольких дней следили за домом Лорен из автомобиля, припаркованного на противоположной стороне улицы. Говорят, эта кража произвела на Софи тягостное впечатление: она долго ходила расстроенная и все время плакала. Ее коллеги успокаивали ее кто как мог. Например, актер Питер Селлерс, который безответно был влюблен в Софи, купил ей браслет за 750 фунтов стерлингов, чтобы положить начало ее новой коллекции драгоценностей. А Витторио де Сика обошелся словесной поддержкой, сказав: «Добрый господь подарил нам много других прекрасных вещей в жизни. То были просто драгоценности, и не более. Ты прекрасная женщина, щедро одаренная природой. Смотри на себя, а не на искусственные вещи». Осенью 1960 года Лорен снималась в фильме «Чочара», когда ее и Понти вызвали в Рим, где они должны были предстать перед судом и дать ответ о своих взаимоотношениях. На вопрос судьи, являются ли они мужем и женой, и актриса, и продюсер ответили коротко: «нет». Однако судья засомневался в их искренности и объявил свое решение: обвинения в двоеженстве будут оставаться в силе до тех пор, пока адвокаты обоих не смогут доказать, что их мексиканский брак признан недействительным. В мае 1961 года фильм «Чочара» принес Лорен еще одну награду-приз Каннского кинофестиваля за лучшую женскую роль. Эта победа вновь заставила обратить на актрису внимание голливудских продюсеров, которые после провала ее последних американских фильмов уже поспешили списать ее в брак. Ее новым голливудским проектом (он снимался в содружестве с французскими и итальянскими кинематографистами) стал психологический ужастик «Третье измерение», где Лорен сыграла женщину, у которой внезапно воскресает ее муж, погибший в авиационной катастрофе. На момент съемок на экраны вышли еще три фильма с участием актрисы, снятые в Европе: «Мадам Сен-Жан», «Боккаччо-70» и «Пять миль до полуночи». Весной того же года сестра Софии Мария вышла-таки замуж за сына Муссолини Романо. В декабре у них родилась дочь, которую назвали Аллессандрой. Стать ее крестной матерью счастливые родители пригласили Софи. Однако епископ отклонил их просьбу, заявив, что «публичный грешник» не может участвовать в священной церемонии. Актриса проигнорировала этот запрет и в назначенный день явилась в церковь. За этот поступок на следующий день на нее обрушилась вся католическая пресса и радио Викариата Рима. Эта компания стоила Софии еще нескольких бессонных ночей. Три месяца спустя горечь от этих событий была скрашена для Софии радостным известием: она была удостоена премии «Оскар» как лучшая актриса 1961 года. Причем самой актрисы на церемонии не было (она находилась в Риме) и первым, кто сообщил ей эту радостную новость, был Кэри Грант. Услышав об этом, актриса начала прыгать от радости и бить в ладоши. И хотя на родине звезды ни одно официальное лицо даже не поздравило ее с высокой наградой, на прекрасном настроении Лорен это никак не отразилось. После получения «Оскара» на Лорен обрушился град предложений из Голливуда сниматься, но все они быстро отпали, поскольку Понти соглашался отдать свою возлюбленную в качестве актрисы только за миллион долларов. Таких денег никто платить ей не хотел. Тогда Лорен снялась в европейском фильме «Затворники Альтоны» режиссера Витторио де Сика. Эта лента стала ее 50-м фильмом с тех пор, как она впервые снялась в массовке в фильме «Камо грядеши» в 1950 году. Неплохой результат для 28-летней актрисы. Летом 1963 года Лорен снималась в комедии «Вчера, сегодня, завтра», где играла сразу три роли: жительницу трущоб Неаполя, неверную жену миланского магната и римскую девушку по вызову. По ходу сюжета одной из ее героинь-жительнице трущоб-предстояло забеременеть. Софии пришлось нацепить себе под платье специальную подушку, имитирующую беременность. И как только она это сделала, вдруг на самом деле почувствовала, что забеременела. Каково же было ее удивление, когда лечащий врач на самом деле подтвердил ее предположения. И хотя рождение ребенка вне брака грозило и Лорен, и Понти большими сложностями, они и думать не хотели о том, чтобы избавиться от него. Увы, их мечтам не суждено было сбыться. Через некоторое время Софии внезапно стало плохо, она потеряла сознание, а очнулась уже в клинике. Врачи сообщили ей, что у нее случился выкидыш. «Я чувствовала ужасную опустошенность», так описала свои чувства тогда актриса. В 1964 году Лорен прикупила себе роскошную квартиру в Париже, чтобы доказать своим землякам, что они с Понти-не одна сатана. Но это был всего лишь очередной хитрый трюк, чтобы сбить со следа злопыхателей актрисы и продюсера. На самом деле они продолжали оставаться мужем и женой, а чтобы им легче было встречаться и жить во Франции, подали документы на предоставление им гражданства в этой стране. В январе 1965 года премьер-министр Франции Жорж Помпиду лично подписал эти бумаги. Летом того же года Лорен и Понти посетили Московский кинофестиваль, привезя с собой ленту «Брак по-итальянски», где Лорен играла в паре с Марчелло Мастрояни. За роль в этом фильме Лорен номинировалась на «Оскар», но проиграла Джулии Эндрюс. Теперь же, в Москве, она наверстала упущенное и получила приз как лучшая исполнительница женской роли. Не «Оскар», конечно, но все равно приятно. Свой приз Лорен привезла в их новое с Понти поместье под Марино, которое строилось аж пять лет. В нем было 50 (!) комнат, многие из которых представляли собой маленькие антикварные музеи. Например, в столовой висел огромный античный хрустальный светильник, а обеденный стол и сервировочные столы были сделаны из редкого египетского мрамора, стулья бело-золотые в стиле Людовика XVI. В спальне Софи имелись фрески, которые изображали четыре времени года, а кровать была с пологом и резными украшениями. Сам дом, построенный в XVI веке, был окружен садом, имел искусственный пруд да еще вдобавок и механический водопад. В конце 1965-го года Понти и Лорен ждало еще одно радостное событие: жена продюсера, Джулиана, получила развод на основании измены мужа. Правда, радость испортил отец Софи Риккардо, который вновь ушел от Ромильды и подал в суд на актрису, обвинив ее в клеветничестве (в одном из интервью София плохо отозвалась о нем). Лорен в ответ заявила, что видеть не хочет своего отца, и если он когда-нибудь захочет ее увидеть, то ему придется пойти для этого в кино на любой из ее фильмов. Между тем, в отличие от Софии, ее младшая сестра Мария продолжала поддерживать добрые отношения с отцом и даже называла его лучшим дедушкой на свете для своей дочери Алессандры. В январе 1966 года София начала сниматься в фильме «Графиня из Гонконга», режиссером которого выступал Чарли Чаплин. Ее партнером по съемочной площадке был Марлон Брандо, который почему-то с самого начала невзлюбил свою партнершу. Особенно явно эта неприязнь проступала во время любовных сцен. Например, однажды Брандо, прежде чем заключить Софию в свои объятия, прошептал ей на ухо фразу, от которой ей едва не стало дурно: «У вас в носу растут волосы». Естественно, сцена была сорвана. В другой раз Брандо так укусил Софию за губу, что у той пошла кровь. Она убежала в гримерную и долго оттуда не выходила, будучи вне себя от гнева. В разгар съемок-9 апреля-Понти и Лорен поженились. Произошло это в Париже с соблюдением всех возможных мер секретности. София улетела из Лондона, соблюдая конспирацию, и поселилась в одном из домов в центре французской столицы. Утром в день бракосочетания женщина-двойник под видом Софии вышла из дома и укатила на автомобиле в город. Папарацци бросились в погоню. Тем временем настоящая София Лорен переоделась в одежду хозяйки дома, нацепила на нос темные очки и беспрепятственно вышла из дома через черный ход. Регистрация заняла всего лишь десять минут. После этого немногочисленные свидетели отправились праздновать событие в роскошный ресторан в пригороде Парижа. Официально о браке было объявлено только через неделю. В мае София участвовала в работе Каннского кинофестиваля в качестве председателя жюри. Второй случай за историю! Первой женщиной-председателем на фестивале была голливудская звезда Оливия де Хаввилэнд. Сразу после Канн София вернулась в город Матеру, столицу области Лукании, где она снималась в фильме-сказке «Счастливее, чем когда-либо». В процессе работы София внезапно обнаружила, что опять ждет ребенка. Поскольку три года назад у нее был викидыш, доктор потребовал, чтобы она немедленно прекратила сниматься и сосредоточилась исключительно на своем здоровье. София уехала на свою виллу и целыми днями только и делала, что лежала (даже сидеть она боялась и пищу научилась принимать лежа на спине). Но все эти предосторожности не помогли. В одну из январских ночей 1967 года у Софии внезапно возникли такие сильные боли в животе, что ее пришлось срочно госпитализировать. В клинике у нее началось сильное кровотечение, которое вновь завершилось выкидышем. София была в отчаянии, она никак не могла понять, чем прогневила бога, коль тот не хочет дать ей ребенка. Ситуацию усугубляло еще и то, что буквально через месяц после случившегося сестра актрисы Мария родила второго ребенка, и опять девочку-Элизабет. В течение нескольких месяцев Софи пребывала в депрессии, после чего в начале 1967 года вышла на съемочную площадку. Это был фильм «Ох уж эти призраки», где актрисе досталась роль ловкой мошенницы, разыгрывающей из себя привидение и шантажирующей своего впечатлительного и богатого ухажера. Но работа в этом фильме запомнилась Софи прежде всего не творческими муками, а проблемами личного характера. Именно тогда она прошла обследование у известного швейцарского гинеколога Хуберта де Ваттевилля, который сообщил ей, что она вполне может иметь детей. Просто нужно хорошенько подготовиться к этому событию. Он посоветовал ей в течение четырех месяцев принимать противозачаточные таблетки, после чего попробовать вновь забеременеть. Софи так и сделала. Рецепт доктора помог: 30 марта 1968 года актриса узнала, что снова забеременела. Однако Понти, услышав об этом, мало обрадовался, считая, что его жена вновь рискует получить выкидыш. Но сама Софи верила, что на этот раз все завершится благополучно. В начале апреля актриса улетела в Женеву, чтобы постоянно находиться под наблюдением врача. Под чужим именем она поселилась в роскошном номере отеля «Интерконтиненталь» (1050 долларов в неделю), из окон которого открывался прекрасный вид на Женевское озеро и Альпы. Доктор прописал ей постельный режим, разрешив в первые месяцы вставать на час три раза в день. Вместе с Софи в номере жила ее секретарша Инес Брушиа, которая выполняла и роль повара-готовила хозяйке еду, состоявшую в основном из макаронных изделий. Однако, несмотря на всю секретность этого визита, о нем стало известно прессе. Это случилось благодаря одной из уборщиц, приходившей убираться в дом матери Софи-она случайно услышала телефонный разговор и узнала, где находится актриса. Ушлая женщина тут же продала эту информацию газете «La Stampa» за 50 тысяч лир. И отель стали осаждать толпы журналистов. Софи была в отчаянии, полагая, что теперь фанаты достанут ее своей назойливостью и тем самым повредят ее будущему ребенку. А вышло все наоборот. Чуть ли не со всех концов света в отель »Интерконтиненталь» пошли письма и телеграммы поддержки, а затем посыпались и посылки с детскими вещами и игрушками. Но особенно растрогали Софи некоторые священники, которые во всеуслышание заявили, что простили ее и молятся о ней. Свой гостиничный номер Софи покинула 29 декабря, чтобы отправиться в женевскую кантональную клинику. Этот переезд осуществлялся в пять часов утра, чтобы не привлекать внимание журналистов. На следующий день в результате кесарева сечения актриса разродилась мальчиком, которого назвали Карло Хубертом Леони (по-домашнему Чиппи). Из клиники Софи и Чиппи выписались через 50 дней после родов. Первые несколько месяцев Софи только и делала, что глаз не сводила со своего ребенка. Она с него буквально пылинки сдувала, не разрешая никому из близких даже дотрагиваться до малыша (этим правом обладали только она и няня). Софи заставила мужа нанять оператора, чтобы тот каждый месяц снимал на пленку, как взрослеет их сын. До трех месяцев она кормила ребенка грудью, после чего его стали кормить обычными продуктами. Съемки в кино Софи возобновила летом того же года. Это был итало-советский фильм «Подсолнухи», где одну из главных женских ролей играла советская актриса Людмила Савельева. Софи была недовольна ее появлением в картине, поскольку опасалась, что юная звезда сумеет затмить ее своим блеском (в то время весь мир восторгался лучшей ролью Савельевой Наташей Ростовой в фильме «Война и мир», который был удостоен «Оскара»). Софи делала все возможное, чтобы режиссер фильма Витторио де Сика больше внимания уделял ей, а не Савельевой, но эти попытки закончились провалом. Тогда, пользуясь тем, что она все-таки жена продюсера ленты, Софи настояла на том, чтобы при конечном монтаже фильма сцены с русской звездой были максимально сокращены. Кстати, в одном из крохотных эпизодов фильма снялся и 8-месячный сын Софи Карло Понти-младший. Осенью 1970 года Софи и Понти приехали в Нью-Йорк, чтобы присутствовать на премьере «Подсолнухов». Однако вскоре из Италии пришло сообщение, что умер отец Понти, и тот срочно вылетел на похороны. Софи осталась в Америке. Она жила в отеле «Хэмпшир-хаус», что в южной части Центрального парка, вместе с сыном Чиппи и двумя секретаршами. И однажды случилась беда. Воскресным утром в отель проникли четверо вооруженных ружьями и пистолетами преступников. Пока один из них держал на мушке телефонистов узла связи, трое других ворвались в номер Софи Лорен. Главарь вошел в ее спальню и потребовал немедленно отдать ему драгоценности. Стоит отметить, что, благодаря газетчикам, весь мир знал, что Лорен любит возить с собой свои «камушки», из-за чего в 1960 году актрису уже грабили. А накануне Софи еще угораздило сниматься в телевизионном шоу и продемонстрировать зрителям роскошное кольцо у себя на руке. Вот у кого-то и не выдержали нервы. Однако преступники не могли знать, что пресловутое кольцо, показанное по ТВ, было одолжено актрисой на время передачи и сразу возвращено хозяину. Когда она объявила об этом грабителю, тот не поверил. Наставив на Софи пистолет, он потребовал немедленно указать место, где она хранит свои настоящие драгоценности. Актриса вновь стала уверять его, что у нее нет ничего ценного, чем окончательно вывела грабителя из себя-он схватил ее за волосы и сбросил с кровати. Затем выхватил из бумажника несколько сотен долларов, запихнул в карман несколько драгоценных камней и опять склонился над актрисой. «Где твой сын?»-спросил он, заставив Софи похолодеть от ужаса. Только теперь она поняла, что эти люди ни перед чем не остановятся. Она вскочила и побежала в другую комнату. Один из преступников попытался ее схватить, но она сумела увернуться. На ее счастье, никто из грабителей не применил оружие, иначе мировой кинематограф, наверняка, потерял бы одну из ярчайших своих звезд. В соседней комнате Софи нашла сумочку, где лежало несколько дорогих украшений, и передала их грабителям. Только после этого те удалились, унеся с собой добычу на общую сумму в 700 тысяч долларов. Через два дня актриса вместе с сыном спешно покинула Америку. После этого на ее вилле была установлена новая система защиты против взлома, а на окнах появились железные решетки. Был увеличен штат охраны, которая обзавелась портативными радиостанциями и немецкими овчарками. На стенах, окружавших виллу, появилась колючая проволока. Кроме этого, Понти купил новый участок земли в 20 километрах от родного ему Милана, где была воздвигнута новая, уже засекреченная вилла. Поскольку премьера «Подсолнухов» в Америке прошла не самым благополучным образом, Голливуд не захотел заключать с Понти и Лорен никаких контрактов на новые фильмы. Поэтому им пришлось довольствоваться европейскими проектами. В 1971-72 годах Лорен снялась еще в трех фильмах: «Мортаделла», «Белая сестра», «Человек из Ломанчи». После съемок в последнем-в апреле 1972 года-Лорен в очередной раз забеременела. Тот же врач Ваттевилль, что наблюдал за ней в период первой беременности, оказался рядом и на этот раз. Все время до родов актриса провела на своей строго охраняемой вилле. Эта беременность протекала намного легче, чем первая, может быть, потому, что рядом с Софи всегда находился ее трехлетний сын (Понти был в постоянных отъездах, проталкивая свои новые кинопроекты). Однако эта безмятежная жизнь была нарушена в сентябре, когда возле виллы появился некий Синибальдо Апполлони. Этот парень был явно не в себе, уже несколько лет рассказывая на всех углах, что он настоящий муж Софи Лорен. Теперь этот тип пошел еще дальше и стал говорить всем, что своего первого ребенка Лорен родила от него, а теперь ждет и второго. Каждый раз, когда он объявлялся возле ворот виллы актрисы, охранники прогоняли его прочь. Но в один из сентябрьских дней ему каким-то чудом удалось перемахнуть через стену и пробраться к входным дверям виллы. Там он начал барабанить в дверь и громко орать: «Отдайте мне моего ребенка!» На беду, в этот момент Софи в компании с мужем и Чаппи гуляла в саду и слышала эти душераздирающие крики. Ей стало так плохо, что она не смогла встать со стула, установленного в саду. Мужу и няне пришлось на руках перенести ее в дом, и там они забаррикадировались. В своем заточении они пробыли около получаса, пока охрана не задержала сумасшедшего и не передала его в руки полиции. Происшедшее настолько сильно повлияло на Софи, что уже на следующий день она собрала вещи и вместе с сыном перебралась в Женеву к доктору Ваттевиллю. Там, 5 января 1973 года, она и разродилась очередным ребенком (и опять ей делали кесарево сечение). Это вновь был мальчик, которого назвали Эдоардо Джанмария Леони. Летом того же года Лорен снималась в фильме «Поездка», где ее партнером был муж Элизабет Тейлор Ричард Бартон. В свободное от съемок время Софи принимала Бартона у себя на вилле, на основе чего журналисты делали вывод, что между ними существует романтическая связь. Одному из папарацци даже удалось взобраться на дерево и заснять обоих актеров купающимися в бассейне. На Софи был купальник-бикини, а на Бартоне боксерские трусы. Однако сами актеры наотрез отказывались признавать, что между ними существует еще нечто, помимо деловых отношений. Хотя дыма без огня не бывает. В те дни в Италии горячо обсуждали роман Понти с актрисой Далилой ди Лаццаро, поэтому у Софии были все причины отомстить неверному муженьку с Бартоном. Да и насолить своей вечной сопернице Тейлор Софи ох как хотелось. На определенные мысли наводит и другой факт: пребывание Бартона на вилле Лорен длилось не неделю, а целых два месяца (!). Потом в Рим приехала Элизабет Тейлор и стала умолять мужа вновь вернуться к ней. И тот пошел ей навстречу. Что касается Понти, то он продолжал свой роман с Далилой и активно занимался ее карьерой в кино. Отправил актрису в Нью-Йорк, чтобы та выучила английский язык и получила частные уроки в актерской школе. Дело дошло до того, что в 1974 году он пристроил ее в фильм «Куколка гангстера», где главную роль играла Софи Лорен. Но звезда настояла, чтобы у ее соперницы роль была сокращена до маленького эпизода, а при монтаже и вовсе вылетела из фильма. Далила наверстала свое в следующих фильмах: благодаря поддержке своего любовника, она получила главную роль сначала в ленте «Восьмиколесный монстр», а затем в «О! Серафимо». Правда, Лорен в обоих фильмах не снималась. В марте 1975 года звездная чета вновь оказалась в эпицентре громкого криминального скандала. Однажды, когда Понти возвращался поздно вечером к себе на виллу, на пустынном участке шоссе на его автомобиль напали неизвестные. Только благодаря расторопности продюсера ему удалось оторваться от погони, отделавшись лишь пробитым колесом и несколькими дырками от пуль в корпусе автомобиля. Однако на этом его злоключения не закончились. Вскоре возле собственной виллы он обнаружил подозрительный грузовик. Вызванная им полиция вскрыла машину и обнаружила там полный набор приспособлений для похищения людей: веревки, магнитофонные пленки, шприцы с лекарством. Было высказано предположение, что Понти собирались похитить неизвестные с тем, чтобы затем получить выкуп за его освобождение (в те годы в Италии такого рода преступления были очень распространены). К счастью продюсера, после провала похитители больше не объявлялись. Зато на него всей своей мощью навалились налоговые органы. 8 февраля 1977 года на виллу продюсера ворвались два десятка полицейских и налоговиков, которые принялись обыскивать здание и описывать имущество. По их словам, поводом к этому послужили якобы незаконные махинации Понти: уклонение от налогов, неправильное использование правительственных субсидий. На следующий день после этого погрома чета Понти, прихватив детей, улетела в Париж. Через месяц Софи пришлось вернуться на родину, чтобы озвучить свою роль в фильме «Необычный день». Роль она озвучила, но обратно в Париж улетела не сразу. В аэропорту ее задержали таможенники, которые предъявили ей обвинение в том, что она, купив билет на вымышленное имя, собиралась тем самым избежать встречи с представителями властей, у которых к ней имеются определенные вопросы. Все попытки актрисы объяснить свое инкогнито нежеланием привлекать к себе внимание прессы, таможенниками в расчет не брались. В итоге ее промурыжили несколько часов, и она опоздала на рейс. В Париже злоключения звездной четы не закончились. Однажды ночью в их доме на авеню Георга V случился пожар. София и няня схватили перепуганных детей на руки и бросились на крышу. Но дверь на чердак оказалась закрытой на замок. Тогда София сняла с ноги туфлю и разбила ею окно. Через него погорельцы и выбрались наверх. Там они, а также несколько других жильцов находились больше часа, пока до них не добрались пожарные. Все это время София была в одной ночной рубашке, правда, в суматохе никто из жильцов не признал в ней звезду мирового кинематографа. Тем временем на родине актрисы скандал вокруг имени ее мужа не затухал. Вскоре после спешного отъезда звездной четы из Италии в Риме был выписан ордер на арест Понти по обвинению в незаконном переводе больших сумм денег за рубеж. Называлась приблизительная сумма этих переводов-22, 5 миллиона долларов. Понти грозило до шести лет тюремного заключения. В числе сообщников объявленного в розыск преступника называлась и его жена Софи Лорен, которая, по мнению обвинителей, не могла не знать о незаконных сделках своего благоверного. Чуть позже-в октябре 1978 года-чете Понти было предъявлено еще одно обвинение: в незаконном владениями археологическими находками (на их вилле было 70 этрусских ваз, которые считались частью древнего наследства Италии). Это обвинение тянуло аж на 30 лет тюрьмы! Но когда в январе 1979-го в Риме состоялся суд над беглой четой, судья обошелся более мягким приговором: Понти получил 4 года тюрьмы и должен был выплатить штраф в 22 миллиарда лир. Софи Лорен суд оправдал. Даже будучи в изгнании Лорен продолжала сниматься. В конце 1970-х начале 1980-х годов на экраны вышли несколько фильмов с ее участием. Среди них: «Мишель-главнокомандующий», «Огневая мощь», «Кровавая схватка между двумя мужчинами из-за вдовы» (все-1978). Затем в течение трех лет актриса нигде не снималась, но сумела выпустить свою автобиографию (в 1979 году). О ее отношениях с Понти в ту пору вернее всего высказался соавтор актрисы по написанию книги Хотчнер. Он сказал: «В каком-то смысле она напоминает жизнь королевской четы в преклонном возрасте. У них разные спальни, однако между ними сохранилась взаимная близость. Они уважают друг друга и обо всем друг с другом разговаривают. Если вы познакомились с человеком в шестнадцать лет и с тех пор он становится средоточием всей вашей последующей жизни, то в сорок четыре, учитывая, что он намного старше, о каком-то волнении, трепетности отношений, наверно, говорить не приходится». В 1980 году София приехала в Италию, где должны были начаться съемки фильма «История Софи Лорен» (актриса в нем играла две роли: себя и свою мать). В разгар съемок на Лорен вновь ополчились итальянские власти: налоговые власти приговорили ее к месяцу тюрьмы. Отбывать наказание Лорен начала только два года спустя-в мае 1982 года. Местом ее заключения стала женская тюрьма в Казерту, что в 30 километрах от Неаполя и ее родного города Поццуоли. Учитывая ее звездный статус, руководство тюрьмы разрешило Софи не носить униформу, а ходить в собственной одежде. Но это было единственное послабление: в остальном ее пребывание в тюрьме мало чем отличалось от жизни остальных заключенных. Сама она назовет свое пребывание там адом, поскольку ночью ей никак не удавалось заснуть из-за криков заключенных. Освободили Лорен 3 июня. В сентябре 1984 года Софии Лорен исполнилось 50 лет. За последнее десятилетие она снялась в восьми фильмах, однако только один из них «Необычный день» (1975, приз в Каннах за лучшую женскую роль)-можно было назвать по-настоящему значительным. Сама актриса не слишком зацикливалась на этом, поскольку имела возможность зарабатывать себе на жизнь в других областях. Например, с 1980 года начали выходить духи «София», которые через несколько лет принесли ей 25 миллионов долларов прибыли. Кроме этого, Лорен занималась выпуском оправ для очков фирмы «Дзиловар». В 1991 году София Лорен была удостоена премии «Оскар» за «вклад в сокровищницу мирового кино как актриса, которая за время своей профессиональной карьеры запомнилась яркими образами, неизменно придавая блеск этому виду искусства». Мало кто будет спорить с тем, что эта награда досталась ей вполне заслуженно. Однако радость от этого события была омрачена скорбным сообщением: через два месяца в Италии умерла мать актрисы Ромильда (отец скончался еще в сентябре 1976 года). Стоит отметить, что в последние годы мать Софи страдала слабоумием и часто появлялась в компании молодых людей на различных дискотеках. Когда в газетах появлялись заметки об этом, Лорен выходила из себя. Она грозила матери всеми карами, но та не слушала дочь, предпочитая жить так, как ей хочется. Спустя несколько недель после смерти бабушки закончил колледж Карло Понти-младший, избравший профессию дирижера оркестра (его младший брат Эдуардо поступил на первый курс университета Южной Калифорнии). 21 января 1995 года София Лорен в компании двух своих сыновей (муж остался дома) появилась на банкете в отеле «Беверли-Хилтон», чтобы получить свою очередную награду-премию имени Сесиль Де Милль за «выдающийся вклад в сферу развлечений». Когда Лорен вышла на сцену за наградой, зал в едином порыве встал со своих мест и в течение 14 минут 36 секунд продолжал аплодировать звезде. В сентябре 1998 года многие газеты были полны сообщениями о том, что София Лорен находится при смерти. Как выяснилось позже, пресса отнюдь не преувеличила драматизм происходщего-Лорен действительно могла умереть. А произошло следующее. Летом того года 63-летняя Лорен легла в одну из нью-йоркских клиник, чтобы сделать там очередную пластическую операцию. Но едва скальпель хирурга вонзился в звездное тело, как у Лорен случился инфаркт. Только благодаря профессионализму врачей актрису удалось вырвать из когтей смерти. Весной следующего года София Лорен почтила своим присутствием церемонию награждения премиями «Оскар» и произвела там фурор. Одетая в элегантный наряд от Армани, она всем своим видом источала молодость и жизнелюбие. Сама Элизабет Тейлор, увидев ее, сказала: «Она выглядит на все сто. Как женщина я ею горжусь и восхищаюсь». В те дни многие американские журналы назвали Софию Лорен «женщиной столетия». Актриса вновь купалась в лучах славы: ей доверили право открыть отель для миллиардеров «Венетиан» в Лас-Вегасе, ей посвятили первый рейс авиакомпании «Алиталия» Милан-Сан-Франциско, а премьер-министр Италии вручил ей самую высокую премию в области культуры. В те же дни австрийский журнал «Ньюс» предложил своим читателям посредством Интернета выбрать самую эротичную женщину столетия. Победила София Лорен, набравшая 157 053 голоса. Летом 2001 года Лорен снялась в своем сотом по счету фильме«Среди незнакомцев». Причем режиссером картины был сын актрисы Эдуардо Понти. По словам актрисы, когда сын предложил ей играть в его ленте, она почувствовала такое волнение, будто речь шла о предложении выйти замуж. Лорен боялась, что ей не удастся «сработаться» с сыном. Но все прошло как сыр по маслу. После съемок Лорен призналась, что съемки еще больше объединили ее с сыном. В фильме Лорен сыграла роль домохозяйки. Бюджет ленты составил 10 миллионов долларов, кроме Софии Лорен в нем снимались такие звезды, как Жерар Депардье, Малкольм Макдауэлл, Мира Сорвино.

Выборочная фильмография:

X