«АНАКОНДА»
(Anaconda)

В Бразилии, на реке Амазонке режиссер-документалист Терри Флорес со своей съемочной бригадой и археологом Стивеном Кейлом ищет затерянное местное индейское племя. Они встречаются со странным человеком Полом Сароном, который хранит внутри себя зловещую тайну. С этого момента начинаются их злоключения. Оказывается, Сарон планирует поймать обитающую в тропической реке огромную анаконду и с помощью разных ухищрений направляет корабль к месту обитания чудовища. Он настойчиво хочет заставить съемочную группу помогать ему, нравится ли это им или нет. В конце концов, оставшийся в живых археолог и его ассистентка убивают анаконду, освободив тем самым местное индейское племя от гнета ужасного монстра…
Фильм поставлен в том же ключе, что и знаменитая картина «Существо из черного озера» (1954) и отдает дань почтения аналогичным фильмам пятидесятых годов. Но, учитывая то, что картина снята более сорока лет спустя, нужно отметить, что сценарий неправдоподобен, постановка тяжеловата, и ощутимо чувствуется, что змея сделана в недрах компании «ILM», а персонажи говорят так, словно вышли из сериала «Санта-Барбара». Только Джон Войт временами поднимает уровень фильма выше нуля. Большую часть фильма составляют сцены пожирания анакондой одного члена команды за другим. Все это показано очень эффектно, и фильм действительно держит зрителя в постоянном напряжении. На первый взгляд новый фильм Луиса Льосы может показаться не более чем еще одной, характерной для 90-х попыткой перенести жанр, прописанный в категории «Б», на высокобюджетные рельсы. Очевидно, что подобная рокировка стала возможной лишь благодаря новым технологиям, обильно в картине задействованным. Для съемки использовались с десяток живых змей, две механические змеи весом под тонну и, разумеется, неисчислимое количество виртуальных. Сюжет кажется максимально невнятным: съемочная группа документального фильма в дебрях Амазонки подбирает потерпевшего крушение ловца змей Пола Сарона, и он, пообещав помочь им добраться до мифического племени «детей тумана», приводит их корабль в логово сорокафутовой анаконды, которая съедает почти всех. Подобные сюжеты всегда напоминают времена собственного детства и романы Жюля Верна и Майн Рида. К тому же в джунглях ничего за сто лет не изменилось. Такие фигуры, как коварный местный проводник, да и сам Пол Сарон, как будто прямо из тех книг и попали в фильм. Возможно, самым важным отличием «Анаконды» от классики авантюрного жанра является то, что герои не ищут сокровища, а ищут затерянное племя. Впрочем, невыразительная игра большинства актеров провоцирует на то, чтобы вовсе пренебречь сюжетом этой ленты, сконцентрировавшись на упомянутых эффектах, столь любимых режиссером джунглях и на достойной работе заслуженного оператора Билла Батлера («Челюсти», 1975; «Дьявольское семя», 1977; «Предзнаменование-2», 1978; «Козерог один», 1978; «Бриолин», 1978; «Рокки 2-4», 1979-82-85; «Детская игра», 1988; «Горячие головы», 1991). В небольшой роли появился Дэнни Трехо. Обратите внимание, что разлившееся топливо неизбежно оказалось бы на поверхности реки, а не исчезло в глубине вод. Также хорошо известно, что анаконда не кричит, даже когда ее убивают. Академия фантастических фильмов, фэнтази и фильмов ужасов США номинировала картину на свой приз «Сатурн» за лучшую актрису (Лопес) и как лучший фильм ужасов года. Но более правильными мне кажутся номинации на анти-приз «Razzie» за худшую режиссуру, сценарий, актера (Войт) и как худший фильм года. Невероятно, но компьютерная анимация анаконды стоила 100 тысяч долларов за секунду экранного времени! При бюджете в 45 миллионов долларов картина по всему миру собрала около 140 миллионов и еще более 27 миллионов получила за право демонстрации в других странах мира.