ЛАРРИ БУЧАНАН
(Larry Buchanan)

Режиссер родился 31 января 1923 года в Лост-Прейри, штат Техас, США. Умер 2 декабря 2004 года в Тусоне, штат Аризона, США, в результате осложнения коллапса легкого. Имя при рождении Маркус Ларри Сил-мл. Единственный раз был женат с 1952 года до самой своей смерти, имел четверых детей.
Самопровозглашенный «шлокмейстер» Ларри Бучанан осиротел в раннем возрасте, и его отправили в баптистский приют. После окончания средней школы в Далласе 18-летний парень отказался от стипендии для изучения служения в Университете Бэйлора и поступил на стажировку в отдел реквизита студии 20th Century-Fox. В конце концов, студия подписала с Маркусом Силом актерский контракт, переименовав его в Ларри Бучанана, имя, которое он сохранит на всю свою профессиональную жизнь. Бучанан изучал кинопроизводство в армейском корпусе связи, что пробудило в нем желание стать режиссером. Вернувшись в Fox, он играл эпизодические роли, особенно в вестерне Грегори Пека «Стрелок» (1950). Однако его творческие интересы лежали в другом месте. В начале 1950-х годов он удовлетворил свое желание стать режиссером, снимая религиозные документальные фильмы для евангелиста Орала Робертса. Он также получил опыт работы помощником режиссера в фильме «Спасти брак» (1952) легендарного режиссера Джорджа Кукора. Бучанан оставил актерское мастерство ради производства и устроился сценаристом в «Шоу Габби Хейс» (1950). В 1951 году он снял свой первый фильм «Ковбой», который был номинирован на премию Пибоди. Бучанан никогда больше не вкусил похвалы критиков, поскольку он перешел к режиссуре малобюджетных фильмов, предназначенных для грайндхаусов, автомобилей или прямого эфира на телевидении. В конце 1950-х и 1960-х годах он снимал фильмы для специалистов по дешевым постановкам American-International Pictures, выпуская такие целлулоидные пародии, как «Глазастые существа» (1967), «В 2889 году» (1969) и «Существо разрушения» (1968). Имея некоторые фильмы с самым низким рейтингом в интернет-базе фильмов, Бучанан едва не обставил легендарного «шлокмейстера» Z-фильмов Эдварда Д. Вуда в борьбе за звание «Худшего режиссера всех времен». В своем некрологе о Бучанане в «Нью-Йорк Таймс» Маргалит Фокс написала: «Одно качество объединяло разнообразную деятельность Бучанана: дело было не столько в том, что его фильмы были плохими, сколько в том, что они были глубоко, ослепительно и нераскаянно плохими. Его работа напомнила знаменитую фразу от Х. Л. Менкена, который, описывая прозу президента Уоррена Дж. Хардинга, сказал: «Она настолько плоха, что в нее закрадывается своего рода величие». В начале 1960-х годов Бучанан снял серию малобюджетных фильмов, затрагивающих такие актуальные и табуированные темы, как секс («Under Age», 1964) и расовые отношения/смешанные браки («Free, White and 21», 1963 и «High Yellow», 1965), темы, которые были постоянными фаворитами грайндхаусов. Он также укрепил свою репутацию хакера, выпустив серию сверх-малобюджетных ремейков научно-фантастических фильмов American-International Pictures, в том числе «Зонтар: Тварь с Венеры» (1967) и «На Марсе нужны женщины» (1968), фильм, название которого, по крайней мере, стало своего рода классикой. Через год после того, как президент Джон Ф. Кеннеди был застрелен снайперской пулей в его родном городе Даллас, Бучанан воспользовался этим событием, написав и срежиссировав художественный отчет о «судебной расплате» предполагаемого убийцы Джона Кеннеди, «Суд над Ли Харви Освальдом» (1964). Он был в Далласе, чтобы снимать фильм в «Карусели», стриптиз-клубе убийцы Освальда Джека Руби, который в конечном итоге был выпущен как «Непослушный Даллас» (1964). Картина про Освальда была первой из того, что впоследствии стало прибыльной жилой для Бучанана: биографические фильмы и документальные драмы, описывающие жизнь каждого, от Дженис Джоплин до Иисуса, Красавчика Флойда, Джин Харлоу, Джими Хендрикса, Ховарда Хьюза и Джима Моррисона. В конце 1960-х годов Бучанан переехал в Техас, чтобы продолжить свою карьеру в кино, способствуя развитию киноиндустрии штата Одинокой звезды. Его фильмы были сняты с бюджетом менее 100 000 долларов (примерно1/30 часть бюджета и дневной заработка Марлона Брандо в «Супермене» (1978) и 1/20 дневного заработка Роберта Рэдфорда в фильме «Мост слишком далеко» (1977), чтобы обеспечить контраст с современными голливудскими бюджетами). Из-за низкой стоимости производства и хорошо развитой сети авто-кинотеатров и грайндхаусов в 1950-70-х годах почти все фильмы Бучанана закончились с прибылью в финансовом отношении. Его производственные расходы были минимальными, поскольку обычно он был режиссером, продюсером, сценаристом и редактором фильма. В 1996 году он опубликовал мемуары «Это пришло от голода: рассказы кино-шлокмейстера». В своих мемуарах Бучанан назвал свой стиль независимого кино «партизанским кинопроизводством». Называя Бучанана гением своего жанра, Роб Крейг сказал: «Бучанан писал или адаптировал лучшие фрагменты криминальной жанровой фантастики по заданию, снимал их настолько хорошо, насколько мог, учитывая свои ресурсы, и предлагал результаты миру без каких-либо извинений и ревизионистских условий». Бучанан завершал монтаж своего последнего фильма у себя дома в Фениксе, штат Аризона, когда он умер 2 декабря 2004 года, за два месяца до своего 82-летия. Он считал «Медный свиток Марии Магдалины», рассказ, основанный на гностической интерпретации Христа, своим лучшим фильмом. Возвращаясь к своим корням, фильм стал целью его карьеры и выражением его творческой и религиозной страсти.
До того, как стать режиссером, был народным музыкантом, рабочим на военном заводе и актером. Был ветераном Гильдии режиссеров Америки, Гильдии писателей Америки и Гильдии киноактеров. Режиссер художественного рассказа о «суде» над убийцей президента Джона Ф. Кеннеди, Ли Харви Освальдом, если бы он был жив, с метким названием «Суд над Ли Харви Освальдом» (1964) и «Вниз на нас» (1984), в котором был изображен секретный правительственный заговор, стоящий за смертью рок-идолов Джими Хендрикса, Дженис Джоплин и Джима Моррисона. Сообщается, что он завершил съемки своего последнего фильма «Медный свиток Марии Магдалины», основанного на жизни Иисуса на момент его смерти. Первой профессиональной работой была роль сценариста в «Шоу Габби Хейс» (1950).

Выборочная фильмография:

«Спокойной ночи, милая Мэрилин» (1989)
«Вниз на нас» (1984)
«Ужас Лох-Несса» (1982)
«Хозяйка обезьян» (1979)
«Хьюз и Харлоу: Ангелы в аду» (1977)
«До свидания, Норма Джин» (1976)
«Клубнике нужен дождь» (1971)
«Пуля для красавчика» (1970)
«Оно живет» (1969)
«Адские рейдеры» (1969)
«В 2889 году» (1969)
«Существо разрушения» (1968)
«На Марсе нужны женщины» (1968)
«Другая сторона Бонни и Клайда» (1968)
«Проклятие болотной твари» (1968)
«Зонтар: Тварь с Венеры» (1967)
«Глазастые существа» (1967)
«Суд над Ли Харви Освальдом» (1964)
«Несовершеннолетний» (1964)
«Непослушный Даллас» (1964)
«Обнаженная ведьма» (1961)
«Гражданская жена» (1961)