Если вы считаете сайт интересным, можете отблагодарить автора за его создание и поддержку на протяжении 18 лет.


«НЕДРА»
(Subteranul)

Румыния, 1967, 97 мин., ч/б, «Studioul Cinematografic Bucuresti»
Режиссер Вирджил Калотеску, сценарист Иоанн Григореску, композитор Теодор Митаче
В ролях Леопольдина Баланута, Гео Бартон, Мирча Баста, Эмиль Ботта

Из журнала «Искусство кино». Главное в этом фильме, его основную тему обнаружить нетрудно: авторская мысль не вуалируется в подтексте, не извлекается постепенно из каких-то сложных внутренних переплетений-она высказана впрямую, вопрос поставлен недвусмысленно и обращен непосредственно в зал. Ясно, что создатели ленты стремились прежде всего к той форме кинорассказа, которую принято теперь называть «фильм-размышление». Разговор об ответственности человека перед обществом и общества перед ним строится так, что должен выходить за рамки экрана: разные точки зрения на одно и то же событие, связанное с судьбой центрального героя, инженера Мирчи Тудорана, предполагают соучастие зрителей в расследовании «дела Тудорана», более того-в нравственном конфликте фильма, в борьбе, испытывающей человека «на прочность». Не подходим ли мы иногда к человеческой индивидуальности с догматическими мерками? Не соблазняемся ли готовыми рецептами, поспешными решениями, в то время как необходим глубокий и тщательный анализ поступков и фактов? Вопросы эти драматург Иоан Григореску выносит на общий суд, как бы объективно представляя нам и своего героя и историю, с ним приключившуюся. Человек, смело идущий на эксперимент, на риск, Мирча Тудоран вдруг терпит поражение: его технический просчет повлек за собой катастрофу-пожар на нефтепромысле. Закономерна ли, простительна ли эта ошибка для того, кто ищет, кто дерзает? Или он должен понести суровое наказание, должен быть осужден обществом? Итак, мы пытаемся войти в этот спор. Но порой режиссер словно сам же мешает тому, снижая остроту столкновений, ослабляя напряженность психологического действия. Фильм то вдруг вязнет, теряет ритм, то сворачивает на дорогу банальных, упрощенных решений. Как, например, в образе противника Тудорана, начальника нефтепромысла Албы, который выглядит всего лишь примитивным трусом, в то время как задуман-то явно куда более сложный и интересный характер. То чрезмерно увлекается эффектными зрелищами аварии, пожара. И если сцены, где бушует природная стихия, льет нефтяной дождь, рвется вперед пламя, действительно динамичны, полны экспрессии, то эпизодам, работающим на основную мысль и требующим яркого публицистического накала, иной раз недостает художественной силы, страстного пафоса. Может быть, одно из необходимых качеств художника-способность к самоограничению, к строгому отбору. Ее пока еще не воспитал в себе режиссер Вирджил Калотеску. Длинноты, отступления, известная загроможденность картины, естественно, ослабляют интерес к ней зрителей, которые не могут не ощутить вдруг возникающего разлада между содержанием и формой. Тем не менее, поиск румынских кинематографистов в «Недрах» по сути своей достаточно важен. Он-в русле разработки тех проблем, что по-настоящему современны. Авторы требовательно судят о человеке и обществе, восставая против нравственной инертности, беспринципности-духовного компромисса. Фильм не ставит точку. Не делает героя триумфатором: хотя тот и одержал победу. Победа эта трудна и, если хотите, горька. И, может быть, завтра круг повернется снова. Но в том-то и заключен высокий человеческий долг, чтобы опять пройти по этому кругу-ради будущих поколений…
Бюджет фильма составил 5 миллионов румынских лир. На Московском международном кинофестивале картина номинировалась на Гран-при.